" f " : In addition to the regular Buyer’s premium… Read more

Collection privee Europeenne Une Selection d'oeuvres de L'Ecole Nabi et de Pont-Aven Pont-Aven (pont sur la rivière Aven) est un bourg pittoresque niché dans une vallée boisée le long de la rivière Aven, situé à l'ouest de la Bretagne. Pont-Aven était facilement accessible par mer depuis l'Irlande, l'Angleterre, la Belgique, les Pays-Bas et les Pays Scandinaves grâce à son port fluvial très actif. Dans les années 1860, il avait déjà gagné la réputation d'une "ville d'artistes" multilingue. La plupart des artistes qui s'y rendaient considéraient la population rurale de Bretagne - avec sa langue aux racines celtes, ses "contes populaires" et ses rites pré-chrétiens - comme "autre" aux yeux de la France et de l'Europe urbaine moderne, tels les nomades du Moyen Orient ou les villageois de l'Inde ou de la Chine. Paul Gauguin (1848-1903) se rend pour la première fois à Pont-Aven au cours de l'été 1886, juste après avoir été la proie de violentes critiques lors de l'Exposition Impressionniste de 1886. Il est ruiné, mais s'arrange pour résider chez le propriétaire d'une auberge bohème, la Pension Gloanec. Il reprend peu à peu confiance en lui, s'affranchit de l'influence de Pissarro et Degas, et se met à enseigner à de jeunes artistes. Parmi ces derniers se forme un groupe de peintres talentueux très intéressés par ses théories avant-gardistes sur l'art. Ces artistes travaillent essentiellement la journée en plein air, et rentrent le soir à l'auberge où ils discutent, élaborent des théories et rêvent jusque tard dans la nuit. Gauguin est l'élément moteur de cette "école" extraordinaire, mais il y passera relativement peu de temps entre 1886 et 1903 (date de sa disparition). Cependant, même en son absence, l'école prospère. Malgré l'influence primordiale sur les Nabis et l'art moderne en général, et depuis longtemps reconnues à leur juste valeur par les spécialistes de Gauguin, les oeuvres de ces artistes de l'Ecole de Pont-Aven sont, de nos jours, peu exposées car elles sont rares. En effet, ces peintres ont travaillé peu fréquemment à Pont-Aven et dans les villages environnants au cours de leurs carrières. Aussi est-il intéressant de découvrir sur le marché cet ensemble de tableaux, dessins et sculptures exécutées entre 1886 et 1900. La sélection qui est présentée réunit des oeuvres exécutées non seulement par les artistes français du groupe, dont Emile Bernard et Maurice Denis, mais aussi par l'écossais Eric Forbes-Robertson, le polonais Wladyslaw Slewinski et le hollandais Jan Verkade. Cet internationalisme explique l'influence internationale de l'Ecole de Pont-Aven puisque ces peintres, rentrant chez eux à Paris, Cracovie, Solothurn, Dublin, Amsterdam, Bruxelles, Bilbao ou Londres, emportent avec eux leurs tableaux et répandent les théories du synthétisme propres à l'Ecole de Pont-Aven. L'influence de cette esthétique pontavénienne s'est notamment exercée sur les jeunes Nabis à Paris, dont Edouard Vuillard, Pierre Bonnard et Maurice Denis, pour ne citer que les plus importants. On ne peut imaginer leur élan créatif dans les années 1890 sans l'influence de Paul Gauguin et celle des autres artistes du groupe de Pont-Aven. Un tournant s'opère alors dans l'histoire de l'art moderne, et ceci non pas dans les cafés parisiens, mais dans les auberges de Pont-Aven. Richard R. Brettell Margaret McDermott Distinguished Chair L'Université de Texas, Dallas Pont-Aven (Bridge on the Aven) is a picturesque small town, nestled in a wooded valley along the rapidly flowing Aven River in western Brittany. Since it had an active inland port, Pont-Aven was easy to reach by sea from Ireland, England, Belgium, Holland and the Scandinavian countries, and already by the 1860s it had achieved a reputation as a multi-lingual "artist's town". For most of these artists, the rural people of Brittany - with their language rooted in Celtic and their "folk tales" and pre-Christian rituals - were as "other" to France and to modern urban Europe as were the nomads of the Middle East or the villagers of India or China. Paul Gauguin (1848-1903) first arrived in Pont-Aven in the summer of 1886, just after his colossal critical failure at the 1886 Impressionist exhibition. He was broke, but bartered for lodging with the owner of a bohemian inn that catered to visiting artists, the Pension Gloanec. While there, he restored his flagging self-image, essentially re-fashioning his career as a mentor-teacher of younger artists rather than as the amateur "pupil" of Pissarro and Degas, as he had previously been. It is also there that he stimulated in a group of talented young artists an interest in avant-garde art theories. These artists worked essentially throughout the day, returning from their stints in the countryside to the inn where they talked, theorized and dreamed well into the night. Gauguin was the necessary catalyst for this extraordinary "school", but he himself spent comparatively little time there between 1886 and his death in 1903. Yet even without him, the school flourished. Although of primordial influence on the Nabis and modern art in general, and long recognized by scholars of Gauguin, works by many artists of the School of Pont-Aven are now rarely seen because they worked in Pont-Aven and nearby villages for only short portions of their careers. The works from their Pont-Aven period are therefore relatively rare, making this selection of paintings, drawings and sculptures dating from 1886 to the end of the century a welcome addition to the market. This selection is rooted in the achievement of the French members of the group, notably Emile Bernard and Maurice Denis, as well as works by the Scotsman Eric Forbes-Robertson, the Pole Wladyslaw Slewinski and the Dutchman Jan Verkade, reflecting the international character of the group. This internationalism was, in fact, the key to the world-wide influence of the School of Pont-Aven, because the artists returned to Cracow, Solothurn, Dublin, Amsterdam, Brussels, Bilbao, and London in addition to Paris, bringing with them both the rhetoric and the works of art made in what was then called a new "synthetist" mode. Perhaps the most important artists whose careers were directly affected by The School of Pont-Aven were the young Nabi in Paris, whose most important members were Edouard Vuillard, Pierre Bonnard and Maurice Denis. One cannot imagine their creative surge in 1890s without the influence of Gauguin and the other artists of the Pont-Aven group. The history of modern art was fundamentally changed, in this case, not in the cafés of Paris, but in the inns of Pont-Aven. Richard R. Brettell Margaret McDermott Distinguished Chair University of Texas at Dallas Collection privee europeene

HENRI RIVIERE (1864-1951)

Voiliers sur la Laïta

Details

HENRI RIVIERE (1864-1951)
Voiliers sur la Laïta
avec le tampon de l'artiste, daté et situé 'HR Loguivy juin 1899' (en bas à droite)
aquarelle, fusain et craie noire sur papier
23 x 34.3 cm. (9 x 13½ in.)
Exécuté à Loguivy, juin 1899

Special notice

" f " : In addition to the regular Buyer’s premium, a commission of 7% (i.e. 7.49% inclusive of VAT for books, 8.372% inclusive of VAT for the other lots) of the hammer price will be charged to the buyer. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit.(Please refer to section VAT refunds)

Further details

'SAILBOAT ON THE LAITA'; WITH THE ARTIST'S STAMP, DATED AND SITUATED LOWER RIGHT; WATERCOLOUR, PENCIL AND BLACK CHALK ON PAPER.

More from Art Impressionniste et Moderne

View All