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16 May 2012  |     |  Article

回溯藝術史於前人未至之境:亞洲現代及當代藝術

中國當代藝術近年在藝術市場崛起迅速,發展蓬勃,全球矚目。然而,西方對中國當代藝術的理解卻往往充斥著文化誤解與誤導詮釋。中國當代藝術的崛起與中國日漸雄厚的經濟實力固然有關,但若將之全歸因於經濟實力,則未免失於片面。香港佳士得亞洲二十世紀及當代藝術部國際總監張丁元一直致力開創、塑造中國現當代藝術市場。他指出:「部份西方藏家至今未能真正領略亞洲現代及當代藝術的美學價值,文化隔閡仍然是主要原因。」他認為當務之急是加強荣東方與西方之間的相互了解,並相信關鍵在於設立完善的藝術史學術體系,全面促進人們對亞洲現當代藝術獨特美學價值的鑑識和理解。

亞洲現代藝術主要探討古今東、西的矛盾與融合,而亞洲當代藝術自1980年代起愈趨多元而複雜,令人難以為在世當代藝術家的作品分類,確立其於藝術史上的位置。然而,無論是現代還是當代藝術家,張丁元都以同一準繩審視──藝術家能否以獨特藝術表達形式表現個人文化及歷史傳統;是否具備創造世界共同視覺語言的能力。這種共通性促進了跨文化藝術市場的擴張,並將繼續主導藝術市場的發展。佳士得早於十年前已銳意拓展亞洲當代藝術的國際市場,而藏家對亞洲藝術的了解則始於中國當代藝術,並由此漸次涉獵亞洲現代藝術時期的作品,對泛亞藝術史建立更深厚、更廣泛的認識。

目前,國際拍賣行領導亞洲二十世紀及當代藝術拍賣市場。佳士得2011年多件亞洲二十世紀及當代藝術拍品皆以高價拍出,包括以530萬美元成交的趙無極《2.11.59》,以及以480萬美元成交、曾梵志作於1996年的《自畫像》。

佳士得亦於2011年春季拍賣上,率先在香港推出1920年代於歐洲成名的日本畫家藤田嗣治的作品。其《仕女與花貓》及《聖母像》分別以434,000美元及743,000美元成交,為拍前估價的四倍。韓國畫家李禹煥是史上第三位於古根漢美術館舉辦回顧展的亞洲藝術家,其作品《由點開始》亦以234,000美元高價拍出。

亞洲藝術市場的未來

「中國藝術的確炙手可熱,但那只是冰山一角。」巴塞爾藝術博覽會前總監暨上海當代藝術博覽會聯席創辦人洛倫佐‧魯道夫 (Lorenz Rudolf) 曾表示:「這不只關乎一群中國畫家,而是當地日益蓬勃的新興市場。」

在此新興市場中,張丁元致力於每場拍賣推出日本、韓國、印度、中國與東南亞的現代及當代藝術,藉以於香港建立綜合市場平台,譜寫全面而完整的亞洲現代及當代藝術史。此平台涵蓋亞洲百年現代藝術及創新的歷史,由第一代現代大師開始,例如透過政府交流計劃於1910年代留學法國的林風眠及徐悲鴻。當年參與計劃的部份藝術家選擇留在國外發展藝術事業,常玉便為一例,其他則返國投身革新藝術教育,在中國藝術學院引入西方理念及現代主義技巧。這種交流觸發將亞洲藝術傳統結合西方現代派藝術創新的持續演變,而這批藝術家亦是引發中國藝術及文化巨變的先鋒,此轉變的深遠影響,在現今市場對這批藝術家作品的殷切需求可見一斑。他們的革新之作對年輕藝術家影響至深,當中趙無極、朱德群及吳冠中更將中國現代藝術成就帶到前所未有的層次。這批藝術家於當時獲譽為藝術界的偉大創新藝術家,今日已與昂利‧馬諦斯、馬克‧羅斯科及保羅‧克利等最備受追捧的藝術家齊名。

香港佳士得去年11月舉辦的亞洲二十世紀及當代藝術拍賣共舉行四場日間及夜間拍賣,取得逾7.05億港元 (9,040萬美元) 佳績,將2011年的成交總額推至15.2億港元 (1.95億美元) 的歷年新高,比2010年增加33%,拍品平均成交價高達170萬港元,為歷來最高。儘管亞洲藝術品價格屢創新高,張丁元認為買家若可了解亞洲美學及文化歷史,欣賞現代及當代藝術家於國際藝術舞台推動亞洲藝術的各種方式,便會發現收藏這類藝術品的樂趣與挑戰。我們已見證過其他亞洲現代藝術大師的冒起,除藤田嗣治的作品愈來愈受歡迎之外,市場對日本藝術家児島善三郎、韓國藝術家金煥基及印尼藝術家阿凡迪的作品亦求之若渴。佳士得今季將再度呈獻貫穿亞洲藝術史的作品,推出陳逸飛、曾梵志及徐道濩等藝術家的珍罕傑作,幾位都是將個人經驗、藝術培訓及美學理念帶到國際舞台而廣受認同的大師。擁有厚實中國社會寫實主義背景的陳逸飛,率先為寫實主義藝術褪去意識形態的重擔,重現美、視覺昇華及精神和諧等經典價值。曾梵志於1990年代初移居北京,目睹中國高速現代化發展令城市居民飽受心理壓力煎熬,於是創作出「面具」系列,成為當代中國藝術的經典作品,佳士得亦將推出來自「面具」系列的一幅重要作品,該作顯示藝術家不只反思其身處的社會環境,還與西方當代藝術展開挑戰性的對話,例如以個性冷漠的安迪‧沃荷為題材,描繪他戴著一幅社交「面具」。此外,香港佳士得拍賣更將推出徐道濩的《因果》。徐道濩公認為創意十足的國際當代藝術家,作品現為惠特尼美國藝術博物館、古根漢美術館、紐約現代藝術博物館及明尼阿波里斯沃克藝術中心的永久館藏。首度在晚間拍賣登場的巨形裝置藝術品《因果》,猶如從天花板緩緩盤旋而下的龍捲風,代表藝術家對因果循環及身份轉變無常的悠長思考。如此豐富多元的作品選擇,呈現時而直指人心,時而幽默嘲諷,又或令人驚嘆的表達形式,張丁元正是以此達致他自始秉持的使命:為亞洲藝術史填補西方藝術史教材中一直忽略的空白。

拍賣編號2905 拍品編號2011
法國 私人收藏
常玉 (1901-1966)
《藍菊與玻璃瓶》
油彩 纖維板
124.5 x 68.4公分 (49 x 27吋)
1940年代作
港幣23,000,000-28,000,000
美元2,948,700-3,589,700

拍賣編號2905 拍品編號2012
勒邁耶 (1880-1958)
《蓮花池畔》
油彩 畫布 原裝手雕峇里式框架
101 x 120.5公分 (39 ¾ x 47 ⅛ 吋)
1950年代作
港幣2,800,000-4,000,000
美元359,000-512,800

拍賣編號2905 拍品編號2030
歐洲 重要當代藝術私人收藏
曾梵志 (生於1964年)
《飛翔》
油彩 畫布
200 x 179.4公分 (78 3/4 x 70 5/8吋)
2000年作
港幣20,000,000-25,000,000
美元2,564,100-3,205,100

拍賣編號2905 拍品編號2043
羅納德‧文圖拉 (生於1973年)
《飼養員》
油彩 畫布
152.5 x 122公分 (60 x 48吋)
2008年作
港幣700,000-1,000,000
美元89,700-128,200


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