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細節
ENKI BILAL
LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980
Planche originale n°2, prépubliée dans Pilote 68 de janvier 1980. Signé. Acrylique sur papier
32,6 CM X 44,5 CM (12,83 X 17,52 IN.)
La Foire aux immortels est le premier tome de la trilogie Nikopol où Bilal décrit Paris en 2023 sous la coupe du dictateur fasciste Jean-Ferdinand Choublanc. La ville se partage alors en deux arrondissements: l'un où vivent les élites, l'autre où sont parquées les classes pauvres. Une pyramide, truffée de dieux issus de la mythologie égyptienne s'immobilise au-dessus de la ville. Les divinités espèrent obtenir un peu de carburant de la part du potentat local. Dans cette scène à la fois fantastique et burlesque, les dieux jouent au Monopoly avant de décider de détruire ce jeu corrupteur indigne de leur condition divine. Bilal pose dans cet épisode les bases d'un univers fantastique que l'on retrouvera bientôt au cinéma et dans les jeux vidéo. Sa mue graphique est achevée: devenu orfèvre de la couleur directe, il applique à la bande dessinée les transparences de la peinture sur verre qu'il avait expérimentées en dessinant les décors du film d'Alain Resnais, La Vie est un roman (1982).
LA FOIRE AUX IMMORTELS, DARGAUD 1980
Planche originale n°2, prépubliée dans Pilote 68 de janvier 1980. Signé. Acrylique sur papier
32,6 CM X 44,5 CM (12,83 X 17,52 IN.)
La Foire aux immortels est le premier tome de la trilogie Nikopol où Bilal décrit Paris en 2023 sous la coupe du dictateur fasciste Jean-Ferdinand Choublanc. La ville se partage alors en deux arrondissements: l'un où vivent les élites, l'autre où sont parquées les classes pauvres. Une pyramide, truffée de dieux issus de la mythologie égyptienne s'immobilise au-dessus de la ville. Les divinités espèrent obtenir un peu de carburant de la part du potentat local. Dans cette scène à la fois fantastique et burlesque, les dieux jouent au Monopoly avant de décider de détruire ce jeu corrupteur indigne de leur condition divine. Bilal pose dans cet épisode les bases d'un univers fantastique que l'on retrouvera bientôt au cinéma et dans les jeux vidéo. Sa mue graphique est achevée: devenu orfèvre de la couleur directe, il applique à la bande dessinée les transparences de la peinture sur verre qu'il avait expérimentées en dessinant les décors du film d'Alain Resnais, La Vie est un roman (1982).
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