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    Sale 12701

    Paris Avant-Garde

    20 October 2016, Paris

  • Lot 9

    Jean (Hans) Arp (1886-1966)

    Sans titre

    Price Realised  

    Estimate

    Jean (Hans) Arp (1886-1966)
    Sans titre
    signé 'ARP' (au revers)
    relief peint et huile sur carton dans le cadre de l'artiste
    27.2 x 35.5 cm.
    Exécuté en 1926

    signed 'ARP' (on the reverse)
    painted relief and oil on board in the artist's frame
    10 7/8 x 14 in.
    Executed in 1926


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    Cette œuvre est répertoriée dans les archives de la Fondation Arp, Clamart.

    “My reliefs and my sculptures naturally adapt to nature. Yet when one looks at them closely, one notices that they are crafted by human hand…” (Jean Arp, quoted in, Hommage à Jean Arp, exhibition catalogue, Strasburg, 1967, p. 38).

    With Dada’s declaration of the death of painting in 1915, Jean Arp gave up the medium. He would not adopt sculpture for another 15 years, and yet in the intervening years his artistic production would nevertheless be rich and original. Arp focused on the production of his ‘reliefs’, objects which occupied an intermediate space between painting and sculpture and as such best expressed his search for a different medium of expression. Unlike Duchamp who sought to elevate everyday objects to the status of Art, Arp remained an artist in the traditional sense, crafting his elegant objects with a restrained sensibility for composition and colour. As the artist explained, chance too played its part in their conception: “The natural beauty of these objects is as inherent as it is with a bunch of wild flowers picked by a child.” (ibid, p. 13).
    These lyrical qualities are particularly successful in the present work, whose three floating forms create a visual poem which appears to oppose female and male qualities. The relief was gifted by the artist to the poet Louis Aragon who, together with André Breton and Philippe Soupault, had founded the Surrealist group in 1924.

    Provenance

    Louis Aragon, Paris (don de l’artiste, en 1926).
    Collection particulière (don de celui-ci).
    Collection particulière (par descendance); vente, Sotheby’s, Londres, 8 décembre 1998, lot 145.
    Acquis au cours de cette vente par le propriétaire actuel.


    Pre-Lot Text

    Ancienne collection Louis Aragon

    Suite à la déclaration de la mort de la peinture par les Dada en 1915, Jean Arp abandonne cette technique. S'il faudra attendre encore quinze ans avant qu’il ne s’attèle à la sculpture, sa production artistique se révèle riche et originale durant cette période de transition. Arp se concentre sur la production de ses «reliefs», qui se situent à mi chemin entre peinture et sculpture et deviennent alors le moyen d'expression de l’artiste. À l’inverse de Marcel Duchamp qui cherche à hisser des objets du quotidien au rang d'œuvres d’art, Arp reste un artiste au sens traditionnel du terme, réalisant des objets élégants avec une sensibilité certaine pour la composition et la couleur.
    L’artiste explique que la chance joue également son rôle dans la conception des reliefs : «La beauté naturelle de ces objets leur est inhérente comme celle d’un bouquet de fleurs cueilli par un enfant» (in ibid, p. 13). Le talent lyrique d'Arp se retrouve particulièrement dans la présente œuvre dont les trois formes flottantes composent un poème visuel opposant des attributs féminins et masculins. Elle fut offerte par l’artiste au poète Louis Aragon, qui fonda le groupe surréaliste avec André Breton et Philippe Soupault en 1924.

    With Dada’s declaration of the death of painting in 1915, Jean Arp gave up the medium. He would not adopt sculpture for another 15 years, and yet in the intervening years his artistic production would nevertheless be rich and original. Arp focused on the production of his ‘reliefs’, objects which occupied an intermediate space between painting and sculpture and as such best expressed his search for a different medium of expression. Unlike Duchamp who sought to elevate everyday objects to the status of Art, Arp remained an artist in the traditional sense, crafting his elegant objects with a restrained sensibility for composition and colour. As the artist explained, chance too played its part in their conception: “The natural beauty of these objects is as inherent as it is with a bunch of wild flowers picked by a child.” (ibid, p. 13).
    These lyrical qualities are particularly successful in the present work, whose three floating forms create a visual poem which appears to oppose female and male qualities. The relief was gifted by the artist to the poet Louis Aragon who, together with André Breton and Philippe Soupault, had founded the Surrealist group in 1924.


    Literature

    G. Sebbag, Memorabilia, constellations inaperues, Dada & surralisme, 1916-1970, Paris, 2010, p. 357 (illustré en couleurs, p. 175).
    Galerie Thessa Herold, ed., Auteurs, Madrid, 2015, vol. III, p. 965 (illustré en couleurs).


    Exhibited

    Barcelone, Fundació Joan Miró, Jean Arp, invenció de formes, novembre 2001-février 2002, p. 216 (illustré).
    Strasbourg, Musée d’art moderne et contemporain, Joaquín Torres-García: un monde construit, mai-septembre 2002, p. 92 (illustré en couleurs).
    Bruxelles, Palais des Beaux Arts, Jean Arp, l’invention de la forme, mars-juin 2004 (illustré en couleurs, p. 143).
    Barcelone, Centre de cultura contemporània et Bilbao, Museo de Bellas Artes, Paris i els surrealistes, février-septembre 2005, p. 286 (illustré en couleurs, p. 277).
    Paris, Galerie Thessa Herold, Bryen et ses amis Ubac, Arp, Wols, octobre-novembre 2005, p. 165, no. 34 (illustré en couleurs).
    Madrid, Círculo de Bellas Artes, Jean Arp, retrospectiva, septembre-octobre 2006, p. 68, no. 10 (illustré en couleurs).
    Paris, L’Adresse, Musée de la Poste, Aragon et l’art moderne, avril-septembre 2010, p. 34 (illustré en couleurs, p. 35).
    Saint-Louis (Alsace), Espace d’art contemporain Fernet-Branca, Chassé-croisé Dada-Surréaliste 1916-1969, janvier-juillet 2012, p. 30 (illustré en couleurs).
    Winterthur, Kunstmuseum, Hans Arp, janvier-mai 2016, p. 113, no. 4 (illustré en couleurs, p. 62).