• Christies auction house James Christie logo

    Sale 1506

    Milan Modern and Contemporary

    5 - 6 April 2016, Milan, Palazzo Clerici

  • Lot 4

    Piero Manzoni (1933-1963)

    Achrome

    Price Realised  

    Estimate

    Piero Manzoni (1933-1963)
    Achrome
    peluche, cornice dell'artista (cm 40x48)
    cm 25x33
    Eseguito nel 1961 c.


    Contact Client Service
    • info@christies.com

    • New York +1 212 636 2000

    • London +44 (0)20 7839 9060

    • Hong Kong +852 2760 1766

    • Shanghai +86 21 6355 1766

    Contact the department

    Eseguito nel 1961, achrome coglie l'entità di questa serie seminale e segna nella carriera artistica di Manzoni un momento significativo, in cui ha abbandonato le tele imbevute di caolino a favore di una varietà di materiali banali, spesso sintetici e prodotti industrialmente, in questo caso il peluche bianco. Le opere non sono più l'espressione dell'ego dell'artista, e nella loro trasformazione non rimane neanche la minima traccia della sua mano. Sono completamente libere dall'individualità gestuale: depersonalizzate, autonome e autoriflessive. Composto da nient'altro che due pezzi orizzontali di una stoffa morbida e fortemente tattile, Achrome è depurato di ogni qualità rappresentativa, persino il colore, riferendosi ormai solo a se stesso e alla propria materialità intrinseca. In questo senso, incarna lo scopo dell'artista di rendere "Immagini quanto più possibile assolute, che non potranno valere per ciò che ricordano, spiegano, esprimono, ma solo in quanto sono: essere". [P. Manzoni, citato in M. Gale e R. Miracco, Beyond Painting: Burri, Fontana, Manzoni, cat. mostra, Londra, 2005-2006, p.62].

    Executed in 1961, Achrome encapsulates the breadth of Manzoni's seminal and career-defining series as he moved from naturally-drying kaolin-soaked canvases to embrace a range of everyday, often industrially-produced synthetic materials, in this case, artificial white fur. These works are no longer the expression of their creator's ego, nor do they reveal even the slightest trace of the artist's hand in their transformation. They are completely freed from gestural individuality: depersonalised, autonomous and self-defining. Consisting of nothing more than two horizontal pieces of this soft, highly tactile material, Achrome is purged of all representation qualities, even colour, referring only unto itself and its own inherent materiality. In this way, it embodies Manzoni's quest for art works to be, 'Images which are as absolute as possible, which cannot be valued for that which they record, explain and express, but only for that which they are: to be' (P. Manzoni, quoted in M. Gale and R. Miracco, Beyond Painting: Burri, Fontana, Manzoni, exh. cat., London, 2005-06, p. 62). Like Lucio Fontana's Attese and Enrico Castellani's Superfici, Piero Manzoni's Achromes, which he began in 1957, are a radical and highly experimental series of works that aided in significantly redefining and expanding the concept of art in the post-war era. Executed in 1961, Achrome encapsulates the breadth of Manzoni's seminal and career-defining series as he moved from naturally-drying kaolin-soaked canvases to embrace a range of everyday, often industrially-produced synthetic materials, in this case, artificial white fur. These works are no longer the expression of their creator's ego, nor do they reveal even the slightest trace of the artist's hand in their transformation. They are completely freed from gestural individuality: depersonalised, autonomous and self-defining. Consisting of nothing more than two horizontal pieces of this soft, highly tactile material, Achrome is purged of all representation qualities, even colour, referring only unto itself and its own inherent materiality. In this way, it embodies Manzoni's quest for art works to be, 'Images which are as absolute as possible, which cannot be valued for that which they record, explain and express, but only for that which they are: to be' (P. Manzoni, quoted in M. Gale and R. Miracco, Beyond Painting: Burri, Fontana, Manzoni, exh. cat., London, 2005-06, p. 62).

    Special Notice

    Artist's Resale Right ("Droit de Suite"). Artist's Resale Right Regulations 2006 apply to this lot, the buyer agrees to pay us an amount equal to the resale royalty provided for in those Regulations, and we undertake to the buyer to pay such amount to the artist's collection agent.


    Provenance

    Galleria Il Cenobio, Milano
    Galleria Notizie, Torino
    Galerie Thelen, Essen
    ivi acquisito dall'attuale proprietario negli anni Settanta


    Pre-Lot Text

    DA UNA COLLEZIONE PRIVATA TEDESCA
    PROPERTY FROM A PRIVATE GERMAN COLLECTION


    Literature

    G. Celant, Piero Manzoni, Milano 1975, p. 245, n. 6 pl (illustrato) F. Battino, D. Palazzoli, Piero Manzoni, Catalogue raisonné, Milano 1991, p. 389, n. 781 BM (illustrato)
    G. Celant, Piero Manzoni, Milano 2004, vol. II, pp. 530-531, n. 919 (illustrato)


    Exhibited

    Essen, Galerie M. E. Thelen, Piero Manzoni. 1933-1963, 10 marzo - 20 aprile 1967, cat.
    Eindhoven, Stedelijk Van Abbenmuseum, Piero Manzoni, 26 settembre - 9 novembre 1969, cat., p. 19, n. 72; poi Mönchengladbach, Städtisches Museum Mönchengladbach, 26 novembre 1969 - 4 gennaio 1970, cat., n. 72; poi Hannover, Kunstverein Hannover, 26 gennaio - 28 febbraio 1970, cat., n. 66; poi Amsterdam, Stedelijk Museum, 13 marzo - 26 aprile 1970, cat., n. 77
    Vienna, Museum des 20. Jahrhunderts, Bildlicht: Malerei zwischen Material und Immaterialitat, 3 maggio - 7 luglio 1991


    Post Lot Text

    'ACHROME' (ACHROMIC); PELUCHE

    Il lotto è in temporanea importazione artistica
    This lot is in temporary artistic permit