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    Sale 1209

    Collection Yves Saint Laurent et Pierre Bergé

    23 - 25 February 2009, Paris

  • Lot 563

    FIGURE REPRESENTANT LA VENUS NOIRE

    D'APRES JOHANN GREGOR VAN DER SCHARDT (CIRCA 1530-1581?), XVIIEME SIECLE

    Price Realised  

    Estimate

    FIGURE REPRESENTANT LA VENUS NOIRE
    D'APRES JOHANN GREGOR VAN DER SCHARDT (CIRCA 1530-1581?), XVIIEME SIECLE
    En bronze, représentée nue, debout en contrapposte, s'admirant dans un miroir aujourd'hui disparu; sur une base ovale entièrement moulée et un socle d'époque postérieure en bois noirci de forme cylindrique; patine brun foncé à rehauts bruns; petits accidents
    Hauteur: 30.3 cm. (12 in.), Hauteur totale: 39.5 cm. (15½ in.)


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    La statue de la Vénus Noire compte parmi les petits bronzes de la Renaissance les plus discutés. Longtemps, ce modèle fut considéré comme italien et attribué à divers sculpteurs tels que Giambologna, Cellini, Ammanati, Vittoria, Prieur ou Cattaneo. De récentes études attribuent désormais le bronze à l'artiste allemand Johann Gregor van der Schardt (Krahn, loc. cit.). L'inspiration de la Vénus Noire provient certainement d'un dessin d'Albrecht Dürer de 1505/1507, représentant une femme nue dans une posture similaire, tenant un morceau de tissu dans la main gauche, un miroir dans la droite, et un turban autour de la tête (illustrée dans Weihrauch, loc. cit.).

    En termes de finition et de détail, la Vénus Noire présentée ici peut être comparée à un exemple conservé au Kunsthistorisches Museum, à Vienne (Krahn, op. cit., p. 324). Notre bronze présente plusieurs détails de composition et de proportions reflétant trés fidèlement le style épuré et élégant des petits bronzes de Schardt: la forme élégante, mince et invertébrée du personnage, le cou et les cuisses allongés, les bras éloignés du corps, tenant un objet en mains, la fluidité des lignes, et des volumes, accentuant la grâce de la figure. Il est intéressant de remarquer, comme le souligne Ursel Berger dans sa discussion pour l'exposition à Berlin, que Johann Gregor van der Schardt a conçu le modèle avec une base particulière pour l'époque: ovale, entièrement moulée et épaisse, comme on peut le voir également sur notre bronze.

    Special Notice

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    Literature

    LITTERATURE COMPAREE:
    H. R. Weihrauch, Europäische Bronzestatuetten, 15.-18. Jahrhundert, Braunschweig, 1967, no. 165, pp. 144-145.
    Berlin, Skulpturensammlung, Staatliche Museen zu Berlin, Von allen Seiten schön: Bronzen der Renaissance und des Barock, V. Krahn, ed., 31 oct. 1995 - 28 jan. 1996, no. 16, p. 111 et no. 98, pp. 324-327.


    Post Lot Text

    A BRONZE FIGURE OF THE NEGRO VENUS
    AFTER JOHANN GREGOR VAN DER SCHARDT (CIRCA 1530-1581?), 17TH CENTURY
    Depicted nude, standing in contrapposto, formerly gazing into a mirror in her right hand, now lacking; on an integrally cast oval plinth and later cylindrical ebonised wood socle; dark brown patina with warm medium brown high points; minor damages

    The statue of the Negro Venus is one of the most frequently discussed small bronzes from the Renaissance. For a long time this subject was regarded as being Italian, and connected to various sculptors such as Giambologna, Cellini, Ammanati, Vittoria, Prieur or Cattaneo. However, recent studies have now attributed the bronze to the German artist Johann Gregor van der Schardt (Krahn, loc. cit.).
    The inspiration for the Negro Venus can possibly be related to a drawing by Albrecht Dürer from 1505/1507, depicting the figure of a naked woman with similar posture and gestures holding a piece of fabric in her left hand and a mirror in her right, with a turban around her head (illustrated in Weihrauch, loc. cit.).

    In terms of finish and detail the bronze figure of the Negro Venus offered here relates closely to an example in the Kunsthistorisches Museum, Vienna (Krahn, op. cit., p. 324). The present bronze features several proportional and compositional details that very closely reflect the cool and elegant style of Schardt's small bronzes: the elegant, slim and 'boneless' form of the figure with elongated neck and thighs, the arms held away from the body and holding an object in the hands, the flowing lines of the modelling that give an appearance of gracious movement. It is also worth noting, as Ursel Berger pointed out in her entry for the Berlin exhibition, that Johann Gregor van der Schardt cast the model with a particular plinth for his time: an integrally cast, thick and oval base, as can also be seen on the present bronze.