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Lot Essay
Haute de près d'un mètre, la statue de la collection Perls fut réalisée en tant que figure guérisseuse et protectrice de la communauté, autrement dit un nkisi. Ces grandes statues avaient pour rôle d'apaiser tout problème qui pouvait apparaître dans le village. Comparés à leurs voisins Hemba, Luluwa ou Luba, ayant pour caractéristique un art fin, élégant et pourvu de naturalisme, les Songyé optèrent pour un art plus expressif. Cependant, l'activité de sculpter en elle-même était considérée comme profane et sans nécessité esthétique ce qui permettait la création et l'invention d'oeuvres originales et singulières. Le pouvoir de la sculpture provenant de l'application de substances magiques par le guérisseur appelé nganga. Recouvrir la statue d'huile de palme et remplir l'abdomen et la tête de matériaux divers et mystérieux, avait pour objectif de charger la statue et de lui donner toute sa puissance magique (Hersak, Songye, Londres, 1985, pp.144, 168,169).
Quant à la puissance de notre objet, il n'y a pas de doute. De par sa frontalité symétrique particulièrement appréciée chez les Songyé, elle se situe à la limite du brutal et de l'élégance. Cette brutalité était valorisée comme un symbole de force et de dignité ici appuyée par sa ligne svelte et sa tête anguleuse en forme de crâne. On note que la patine change d'aspect au niveau du bassin témoignant de la présence d'un tissu aujourd'hui disparu. La peau de notre sculpture est comme noyée sous les couches d'huile et sa bouche ouverte exprime une grande expression de vitalité.
Voir Dumouchelle, Power Incarnate, 2011, p. 61, no. 38 pour une sculpture similaire provenant de la collection Allan Stone.
Quant à la puissance de notre objet, il n'y a pas de doute. De par sa frontalité symétrique particulièrement appréciée chez les Songyé, elle se situe à la limite du brutal et de l'élégance. Cette brutalité était valorisée comme un symbole de force et de dignité ici appuyée par sa ligne svelte et sa tête anguleuse en forme de crâne. On note que la patine change d'aspect au niveau du bassin témoignant de la présence d'un tissu aujourd'hui disparu. La peau de notre sculpture est comme noyée sous les couches d'huile et sa bouche ouverte exprime une grande expression de vitalité.
Voir Dumouchelle, Power Incarnate, 2011, p. 61, no. 38 pour une sculpture similaire provenant de la collection Allan Stone.