Lot Essay
Danielle Molinari makes several interesting observations on Delaunay's series of Coureurs which shed light on the example shown here. "Robert revient également au thème du sport avec de nouvelles études consacrées à Football,, à L'Equipe de Cardiff, et aux Coureurs. Cette dernière série apparaissant dans son oeuvre en 1924 est celle, peut-être par sa nouveauté, dans laquelle il parvient le mieux à dépasser le réalisme du sujet. Si certaines études sont très réalistes, d'autres, comme la petite gouache sur papier du Musée de Dijon dans laquelle simplement quelques cercles de couleurs symbolisent les têtes des coureurs et quelques rayures transversales leurs maillots, sont parfaitement synthétisées. Ce jeu de formes élémentaires, cercles et lignes droites, se situant parmi quelques portraits d'un parfait réalisme, est pleinement révélateur du conflit intérieur vécu par l'artiste, tiraillé entre figuration et non-figuration.
"Dans Les Coureurs de 1926, Robert introduit pour la première fois les chiffres dans la composition en figurant sur la toile les numéros des dossards des coureurs. Saisis à un moment de leur course, ils ne sont pas figés. Leur mouvement, sans être décomposé comme chez les Futuristes, est rendu optiquement par le franchissement de différents plans. Alternant comme dans un collage les zones claires et les zones sombres dans un jeu de quadrilatères de tailles inégales, Robert insuffle à sa composition rythme et profondeur. L'effet volumétrique est accentué par la disposition en oblique des coureurs, ménageant un avant-plan et un arrière plan.
Mais si la tendance générale de l'oeuvre est à la synthèse, elle reste néanmoins rattachable à la phase figurative de l'artiste". (D. Molinari, Robert et Sonia Delaunay, France, 1987, p. 132).
Pierre Francastel also notes the tension between abstract and figurative art in these works, "Delaunay s'efforce de faire entrer la représentation d'une action humaine dans un paysage où se fondent des éléments objectifs et des formes nées du mouvement de la couleur...On voit aussi dans cette série un double système représentatif. Aux formes rondes s'opposent les surfaces diversement colorées. Delaunay essaie de réliser ainsi une synthèse du cubisme et de son style personnel. En juxtaposant des plages de couleur, il reste dans le simultanisme et parvient à suggérer à la fois la profondeur, l'échelonnement des plans et le mouvement. A cet égard la série des Coureurs de 1924 est le prolongement de L'Equipe de Cardiff". (P. Francastel, Du Cubisme à l'Art Abstrait, Paris, 1957, pp. 34-5).
This particular version of Les Coureurs exemplifies Delaunay's remarkable use of colour and form. The careful assemblage of vibrant colours in abstract shapes creates a recognisable image of runners mid race, the lack of definite features only serving to reinforce the feeling of speed and movement.
We are grateful to Monique Schneider-Manoury for her assistance in the cataloguing of this work.
"Dans Les Coureurs de 1926, Robert introduit pour la première fois les chiffres dans la composition en figurant sur la toile les numéros des dossards des coureurs. Saisis à un moment de leur course, ils ne sont pas figés. Leur mouvement, sans être décomposé comme chez les Futuristes, est rendu optiquement par le franchissement de différents plans. Alternant comme dans un collage les zones claires et les zones sombres dans un jeu de quadrilatères de tailles inégales, Robert insuffle à sa composition rythme et profondeur. L'effet volumétrique est accentué par la disposition en oblique des coureurs, ménageant un avant-plan et un arrière plan.
Mais si la tendance générale de l'oeuvre est à la synthèse, elle reste néanmoins rattachable à la phase figurative de l'artiste". (D. Molinari, Robert et Sonia Delaunay, France, 1987, p. 132).
Pierre Francastel also notes the tension between abstract and figurative art in these works, "Delaunay s'efforce de faire entrer la représentation d'une action humaine dans un paysage où se fondent des éléments objectifs et des formes nées du mouvement de la couleur...On voit aussi dans cette série un double système représentatif. Aux formes rondes s'opposent les surfaces diversement colorées. Delaunay essaie de réliser ainsi une synthèse du cubisme et de son style personnel. En juxtaposant des plages de couleur, il reste dans le simultanisme et parvient à suggérer à la fois la profondeur, l'échelonnement des plans et le mouvement. A cet égard la série des Coureurs de 1924 est le prolongement de L'Equipe de Cardiff". (P. Francastel, Du Cubisme à l'Art Abstrait, Paris, 1957, pp. 34-5).
This particular version of Les Coureurs exemplifies Delaunay's remarkable use of colour and form. The careful assemblage of vibrant colours in abstract shapes creates a recognisable image of runners mid race, the lack of definite features only serving to reinforce the feeling of speed and movement.
We are grateful to Monique Schneider-Manoury for her assistance in the cataloguing of this work.