Lot Essay
This is a completely reworked fragment from a very large picture which the artist destroyed himself.
Blotkamp (op.cit., 1982, p. 106) observes 'Er valt een grillige schaduw van haar verenhoed op haar gezwollen hals. De vrouw staat voor een haveloos urinoir, wat duidelijk een citaat is uit het schilderij Nocturne uit 1931. (formerly in the collection of Dr T.J. Botke, sold at Christie's Amsterdam 8 December 1988, lot 240, now in the Gemeentemuseum, Arnhem) Een cruciaal detail in de voorstelling wordt gevormd door de in zwart leren handschoenen gehulde vingers die de vrouw opsteekt, een professioneel gebaar waarmee zij aan potentiële klanten haar prijs laat weten: dat verklaart de titel van het werk. Het signaal is een onverhuld beeld van de vrouw die te koop is maar niets van haar gevoel van eigenwaarde prijsgeeft. Wat erotische en psychische geladenheid betreft sluit het schilderij direct aan bij werken uit Kochs vroegste tijd, vooral Bertha van Antwerpen en de De schiettent.'
Kempers (op.cit. p.12-23) writes extensively about a possible sexual ambiguity in Koch's life and work. He also points out that the subject of the present picture might be a transvestite prostitute.
See colour illustration
Blotkamp (op.cit., 1982, p. 106) observes 'Er valt een grillige schaduw van haar verenhoed op haar gezwollen hals. De vrouw staat voor een haveloos urinoir, wat duidelijk een citaat is uit het schilderij Nocturne uit 1931. (formerly in the collection of Dr T.J. Botke, sold at Christie's Amsterdam 8 December 1988, lot 240, now in the Gemeentemuseum, Arnhem) Een cruciaal detail in de voorstelling wordt gevormd door de in zwart leren handschoenen gehulde vingers die de vrouw opsteekt, een professioneel gebaar waarmee zij aan potentiële klanten haar prijs laat weten: dat verklaart de titel van het werk. Het signaal is een onverhuld beeld van de vrouw die te koop is maar niets van haar gevoel van eigenwaarde prijsgeeft. Wat erotische en psychische geladenheid betreft sluit het schilderij direct aan bij werken uit Kochs vroegste tijd, vooral Bertha van Antwerpen en de De schiettent.'
Kempers (op.cit. p.12-23) writes extensively about a possible sexual ambiguity in Koch's life and work. He also points out that the subject of the present picture might be a transvestite prostitute.
See colour illustration