Lot Essay
In his formative years as a painter Corinth was a great admirer of the naturalistic painting of Wilhelm Leibl, a pupil of Courbet, and it was not until the early 1900s in Berlin that he first employed the freer brushwork characteristic of German Impressionism.
The present painting is a fine example of a spontaneous composition encompassing many pictorial elements that are to be found in works by the French Impressionist masters from the 1870s. In the present work the artist presents the viewer with figures described by a few impulsive brushstrokes, set in a broadly painted landscape. The work is characterised by changing hues of greys and blues, enlivened by the bold colours of the Prussian flags and banners, which lead the spectator's eye deep into the background of the composition where figures gracefully skate across the ice.
In 1955 Gert von der Osten wrote of the Impressionist influence in Corinth's work, "So geht es durch die ersten Berliner Jahre mit zunächst nicht eben zahlreichen Naturstücken, auch städtischen Fensterblicken am Lützowplatz und am Steindammer Tor in Königsberg, 1904, ist zu nennen, der grün umwucherte Teich im Walde, 1904 (this sale, lot 106), und als menschenbevölkerte, budenverstellte Winternatur die Eisbahn, 1909, sowie das grosse Gebigsdetail des Wasserfalls, 1911.
Die Eisbahn zeigt schon als Motiv, was sich in den Fahnen am Neuen Freude an Fahnen und Wimpeln - Charlotte Berend erzahlt davon. Diese Leidenschaft steht dem Maler der von Leben flackernden Farben wohl an. Fahnen gehören Corinth nicht allein: Liebermann wendet sie seinen Noordwijkbildern des gleichen Jahres gern als kleine farbige Beigabe zu, Slevogts Einzug, 1913, ist erfüllt vom Genuss ihres feinen Gerankes. Besonders auch die Französen, Monet 1876 in der Terrasse zu Le Havre, 1878, in der Rue Montorgueil im gleichen Jahr Manet in der Rue Mosnier [sold Christie's New York, 14 November 1989, lot 7], auch Sisley bei seiner Regatta von Houlsay, um 1874, machen sie zum wesentlich Motiv." (G. von der Osten, Lovis Corinth, Munich, 1955, p. 103)
The present painting is a fine example of a spontaneous composition encompassing many pictorial elements that are to be found in works by the French Impressionist masters from the 1870s. In the present work the artist presents the viewer with figures described by a few impulsive brushstrokes, set in a broadly painted landscape. The work is characterised by changing hues of greys and blues, enlivened by the bold colours of the Prussian flags and banners, which lead the spectator's eye deep into the background of the composition where figures gracefully skate across the ice.
In 1955 Gert von der Osten wrote of the Impressionist influence in Corinth's work, "So geht es durch die ersten Berliner Jahre mit zunächst nicht eben zahlreichen Naturstücken, auch städtischen Fensterblicken am Lützowplatz und am Steindammer Tor in Königsberg, 1904, ist zu nennen, der grün umwucherte Teich im Walde, 1904 (this sale, lot 106), und als menschenbevölkerte, budenverstellte Winternatur die Eisbahn, 1909, sowie das grosse Gebigsdetail des Wasserfalls, 1911.
Die Eisbahn zeigt schon als Motiv, was sich in den Fahnen am Neuen Freude an Fahnen und Wimpeln - Charlotte Berend erzahlt davon. Diese Leidenschaft steht dem Maler der von Leben flackernden Farben wohl an. Fahnen gehören Corinth nicht allein: Liebermann wendet sie seinen Noordwijkbildern des gleichen Jahres gern als kleine farbige Beigabe zu, Slevogts Einzug, 1913, ist erfüllt vom Genuss ihres feinen Gerankes. Besonders auch die Französen, Monet 1876 in der Terrasse zu Le Havre, 1878, in der Rue Montorgueil im gleichen Jahr Manet in der Rue Mosnier [sold Christie's New York, 14 November 1989, lot 7], auch Sisley bei seiner Regatta von Houlsay, um 1874, machen sie zum wesentlich Motiv." (G. von der Osten, Lovis Corinth, Munich, 1955, p. 103)