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Picasso et la céramique
Bien que l'intérêt de Picasso pour la céramique remonte à son enfance, ce n'est qu'en juillet 1946, à Vallauris, village dans le sud de la France, qu'il conçoit ses premiers essais en argile dans l'atelier Madoura dirigé par Suzanne et Georges Ramié. Impressionné par les possibilités et résultats que lui offrent cette technique, et séduit par "la ville aux cents potiers", Picasso s'installe à Vallauris en 1948 et y séjourne jusqu'en 1955.
C'est alors le début d'une longue aventure riche en créativité. Au cours de ces années, Picasso apprend les techniques traditionnelles de la céramique auprès des artisans de l'atelier, et s'appuie sur les conseils avisés de Suzanne Ramié. A ses débuts, il réalise des décors sur des objets usuels tels que des pichets ou des assiettes. Mais très rapidement, il acquiert un grand savoir-faire et ne tarde pas à étonner le personnel de l'atelier en explorant de nouvelles techniques, tant au niveau de la forme que du sujet peint. Il donne libre cours à sa fertile imagination et conçoit des sujets inspirés par le support même de la céramique. Il crée des formes innovantes, telles que le vase Gros oiseau visage noir (1951) ou encore les pichets Chouette dont la forme et le décor représentent l'oiseau même: le bec, le centre arrondi transformé en corps, les incisions suggérant le plumage. Rien n'est inutile pour ses conceptions, s'appropriant tout ce qui lui tombe sous la main et allant même jusqu'à réutiliser les morceaux cassés de poterie tombés sur le plancher de l'atelier. Il réalise ses oeuvres avec les techniques les plus diverses: décor incisé, englobé, émaillé...
Durant cette période, Picasso traite aussi le thème de la corrida. Il décrit sur des assiettes ou des plats l'ambiance agitée de la course de taureaux en peignant les matadors, les chevaux, les spectateurs, le soleil et l'ombre,...Il démontre ainsi son intérêt envers la tauromachie et son habileté à exploiter le volume que lui offrent ces objets domestiques.
Jusqu'à la fin de sa vie, Picasso continua à produire plus de trois mille cinq cent vases, assiettes, plats et cruches avec l'atelier Madoura. En témoignage de reconnaissance à Suzanne et Georges Ramié, il donna l'autorisation à l'atelier Madoura d'éditer certaines de ses céramiques avec la volonté que celles-ci retrouvent une fonction utilitaire: "J'ai fait des assiettes, on vous a dit? Elles sont très bien. On peut manger dedans (...)" dit-il à André Malraux.
A la différence de ses dessins, peintures et gravures, la céramique était pour Picasso une opportunité de peindre sur un espace volumétrique. C'est par le moyen de ce support que Picasso expérimenta de nouvelles conceptions dans son oeuvre.
Pablo Picasso (1881-1973)
Taureau
Details
Pablo Picasso (1881-1973)
Taureau
avec les cachets 'Edition Picasso/Madoura Plein Feu' et inscrit et numéroté 'Edition Picasso 26/100' (sous la base)
cruche en faïence blanche, décor gravé au couteau, partiellement décorée en noir, jaune et vert
Hauteur: 30.5 cm. (12 in.)
Conçu le 29 mars 1955, édité à 100 exemplaires
Taureau
avec les cachets 'Edition Picasso/Madoura Plein Feu' et inscrit et numéroté 'Edition Picasso 26/100' (sous la base)
cruche en faïence blanche, décor gravé au couteau, partiellement décorée en noir, jaune et vert
Hauteur: 30.5 cm. (12 in.)
Conçu le 29 mars 1955, édité à 100 exemplaires
Provenance
Galerie Madoura, Vallauris.
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel.
Acquis auprès de celle-ci par le propriétaire actuel.
Literature
G. Ramié, Picasso's Ceramics, Barcelone, 1979, p.292, nos. 724-725 (une autre céramique illustrée, p. 279).
A. Ramié, Picasso, Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947-1971, Paris, 1988, p. 135, no. 255 (une autre céramique illustrée).
A. Ramié, Picasso, Catalogue of the Edited Ceramic Works, 1947-1971, Paris, 1988, p. 135, no. 255 (une autre céramique illustrée).
Further details
PABLO PICASSO, 'BULL', STAMPED ON THE BASE, PAINTED AND KNIFE ENGRAVED CERAMIC JUG, CONCEIVED ON 29 MARCH 1955 AND EXECUTED IN AN EDITION OF 100.