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Lot Essay
Albert Müllers 'Portrait von Hermann Scherer' ist um 1924 entstanden, während die 'Schlüsselblumen' auf der eigentlichen Vorderseite im Frühling 1925 im Tessin vollendet wurden. 'Das Porträt ist von einer Wucht und Intensität, die geradezu erschreckend ist, mein Selbstporträt im Museum kommt mir daneben recht harmlos vor', schrieb der Dargestellte an den Künstler und fuhr fort: 'Ich habe auch das Gefühl, dass dieses Dein stärkstes Porträt ist, man erreicht natürlich solche Dinge nicht allzu oft.' (undatierter Brief von Hermann Scherer an Albert Müller, in: Beat Stutzer 1981)
Müller und der vier Jahre ältere Scherer waren sehr eng befreundet. Sie teilten ihre Bewunderung für die Malerei Ernst Ludwig Kirchners, der mit seiner lebensgrossen Holzskulptur 'Die Freunde' von 1924 (Kunstmuseum Basel) der Freundschaft zwischen Müller und Scherer ein zeitloses Denkmal setzte. Das Fenster im linken Hintergrund im 'Portrait von Hermann Scherer' legt auch die Vermutung nahe, dass das Bildnis bei Kirchner auf dem Wildboden in Davos-Frauenkirch entstanden ist. Tatsache ist, dass Müller im April 1924 zum ersten Mal bei Kirchner in Davos zu Besuch war, wo zu diesem Zeitpunkt auch Hermann Scherer weilte.
Den Höhepunkt ihrer Kameradschaft erlebten Müller und Scherer in der Silvesternacht 1924, als sie gemeinsam mit Paul Camenisch die Künstlervereinigung Rot-Blau gründeten. Bereits drei Monate später stellte die Künstlergruppe in der Ausstellung Jüngere Basler in der Kunsthalle Basel aus, wo Müller auch seine 'Schlüsselblumen' zeigte (siehe Abbildung).
Albert Müller's 'Portrait von Hermann Scherer'' was created around 1924, whereas 'Schlüsselblumen' was finished in spring 1925 on the actual recto of the painting. 'The portrait is of such vehemence and intensity that it is almost frightful, my self-portrait at the museum seems rather harmless to me in comparison', the portrayed wrote to the artist and continued: 'I also feel that this is your strongest portrait; naturally, such things are not attained too often.' (undated letter of Hermann Scherer to Albert Müller, in: Beat Stutzer 1981)
Albert Müller and Hermann Scherer were very close friends. They shared their admiration for the paintings of Ernst Ludwig Kirchner, who, with the life-size wood sculpture 'Die Freunde' of 1924 (Kunstmuseum Basel), created a timeless monument of the friendship between the two men. The window in the background of '‚Portrait von Hermann Scherer' lets us guess that the portrait was indeed created at Kirchner's home in Davos-Frauenkirch. Fact is that Müller visited Kirchner in Davos for the first time in April 1924, a time during which Scherer was also a guest at the artist's house.
Their comradeship reached a peak when, together with Paul Camenisch, they founded the artist movement Rot-Blau on New Year's Eve of 1924. Three months later, the artist group was already represented at the exhibition Jüngere Basler at the Kunsthalle Basel, where Müller also showed his 'Schlüsselblumen' (see illustration).
Müller und der vier Jahre ältere Scherer waren sehr eng befreundet. Sie teilten ihre Bewunderung für die Malerei Ernst Ludwig Kirchners, der mit seiner lebensgrossen Holzskulptur 'Die Freunde' von 1924 (Kunstmuseum Basel) der Freundschaft zwischen Müller und Scherer ein zeitloses Denkmal setzte. Das Fenster im linken Hintergrund im 'Portrait von Hermann Scherer' legt auch die Vermutung nahe, dass das Bildnis bei Kirchner auf dem Wildboden in Davos-Frauenkirch entstanden ist. Tatsache ist, dass Müller im April 1924 zum ersten Mal bei Kirchner in Davos zu Besuch war, wo zu diesem Zeitpunkt auch Hermann Scherer weilte.
Den Höhepunkt ihrer Kameradschaft erlebten Müller und Scherer in der Silvesternacht 1924, als sie gemeinsam mit Paul Camenisch die Künstlervereinigung Rot-Blau gründeten. Bereits drei Monate später stellte die Künstlergruppe in der Ausstellung Jüngere Basler in der Kunsthalle Basel aus, wo Müller auch seine 'Schlüsselblumen' zeigte (siehe Abbildung).
Albert Müller's 'Portrait von Hermann Scherer'' was created around 1924, whereas 'Schlüsselblumen' was finished in spring 1925 on the actual recto of the painting. 'The portrait is of such vehemence and intensity that it is almost frightful, my self-portrait at the museum seems rather harmless to me in comparison', the portrayed wrote to the artist and continued: 'I also feel that this is your strongest portrait; naturally, such things are not attained too often.' (undated letter of Hermann Scherer to Albert Müller, in: Beat Stutzer 1981)
Albert Müller and Hermann Scherer were very close friends. They shared their admiration for the paintings of Ernst Ludwig Kirchner, who, with the life-size wood sculpture 'Die Freunde' of 1924 (Kunstmuseum Basel), created a timeless monument of the friendship between the two men. The window in the background of '‚Portrait von Hermann Scherer' lets us guess that the portrait was indeed created at Kirchner's home in Davos-Frauenkirch. Fact is that Müller visited Kirchner in Davos for the first time in April 1924, a time during which Scherer was also a guest at the artist's house.
Their comradeship reached a peak when, together with Paul Camenisch, they founded the artist movement Rot-Blau on New Year's Eve of 1924. Three months later, the artist group was already represented at the exhibition Jüngere Basler at the Kunsthalle Basel, where Müller also showed his 'Schlüsselblumen' (see illustration).