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Lot Essay
Cette Piétà finement sculptée appartient à un groupe distinctif en albâtre du même sujet attribué au Maître de l'Autel de Rimini. L'attribution s'appuie sur l'existence d'un grand autel très élaboré, en albâtre, daté des années 1430, acheté à Santa Maria delle Grazie à Rimini-Covignano en 1913 et, aujourd'hui, conservé au Liebeighaus de Francfort (loc. cit.). Bien que les avis des spécialistes divergent quant à la nationalité de l'auteur, on s'entend maintenant à le considérer comme étant un travail des Pays-Bas du Sud ou du nord de la France, exécuté avant la consécration de l'église en 1432.
On ne connaît rien de ce maître ou de son cercle mais il est certain qu'il dut travailler dans un atelier comprenant de nombreux artisans étant donné la complexité de cet autel et le grand nombre de sculptures exécutées dans ce même style. La grande majorité des groupes en albâtre de ce style représente comme ici la Piétà. Bien qu'aucun ne soit complètement identique, tous portent une attention particulière au traitement élaboré de la draperie du manteau de la Vierge et des visages angoissés de la Vierge et du Christ.
On ne connaît rien de ce maître ou de son cercle mais il est certain qu'il dut travailler dans un atelier comprenant de nombreux artisans étant donné la complexité de cet autel et le grand nombre de sculptures exécutées dans ce même style. La grande majorité des groupes en albâtre de ce style représente comme ici la Piétà. Bien qu'aucun ne soit complètement identique, tous portent une attention particulière au traitement élaboré de la draperie du manteau de la Vierge et des visages angoissés de la Vierge et du Christ.