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Lot Essay
Das Jahr 1909 schien für den Künstler ein insgesamt erfolgreiches Jahr zu sein. So konnte Ernest Biéler im Oktober bevor er nach Paris zurückkehrte, in Zürich auf Vermittlung von Marie Bovet Porträts der Nachbarskinder der Bovets, Martha und Freda Streiff, malen. Seine idealisierte Realität wurde auch in diesem Auftragswerk festgehalten. Während Martha verträumt ins Leere blickt, zupft sie auf ihrer Geige herum. Die in ihrem Haar festgemachte Schleife passt farblich und formal zum Hintergrund mit den Agapanthus-Blumen, auch bekannt als Schmucklilien, sowie zu ihrem Kleidchen. Es scheint, als wäre dem Künstler die ornamentale Flächigkeit wichtiger als die Raumwirkung.
Anfang des 19. Jahrhunderts trat in seiner Malerei ein neuer Stil auf, der sich durch eine klare Linienführung, Umrisslinien und helle Flächenmalerei auszeichnet. Es wurde alles der dekorativen Gesamtwirkung untergeordnet. In diesem grafischen Stil konnte Biéler schneller arbeiten und setzte sich mit kleinformatigen, in Tempera gemalten Kopfbildnissen der Bewohner von Savièse durch.
Ethel Mathier wird das Bild in das Werkverzeichnis von Ernest Biéler aufnehmen.
It would seem that 1909 was, in general, a successful year for the artist. Before he returned to Paris, Marie Bovet in Zurich arranged for him to paint the portrait of her neighbour's children, Martha und Freda Streiff. In this commissioned piece, his idealisation of reality is also evident. While staring dreamily into the distance, Martha plucks at the strings of her violin. The tied bow in her hair matches in both colour and form the agapanthus in the background, that can also be seen as decorative lines, along with those in her dress. This gives the impression that the ornamental two-dimensionality of the piece is more important to the artist than the perception of spatial reality.
At the beginning of the 20th century, a new style emerged in his work that featured clear lines, defined outlines and light surface painting. Paramount was the decorative overall effect. Biéler was able to work more quickly with this graphic approach and he forged ahaed, painting small format head portraits of people from Savièse in tempera.
Ethel Mathier will include the painting in the catalogue raisonné of Ernest Biéler.
Anfang des 19. Jahrhunderts trat in seiner Malerei ein neuer Stil auf, der sich durch eine klare Linienführung, Umrisslinien und helle Flächenmalerei auszeichnet. Es wurde alles der dekorativen Gesamtwirkung untergeordnet. In diesem grafischen Stil konnte Biéler schneller arbeiten und setzte sich mit kleinformatigen, in Tempera gemalten Kopfbildnissen der Bewohner von Savièse durch.
Ethel Mathier wird das Bild in das Werkverzeichnis von Ernest Biéler aufnehmen.
It would seem that 1909 was, in general, a successful year for the artist. Before he returned to Paris, Marie Bovet in Zurich arranged for him to paint the portrait of her neighbour's children, Martha und Freda Streiff. In this commissioned piece, his idealisation of reality is also evident. While staring dreamily into the distance, Martha plucks at the strings of her violin. The tied bow in her hair matches in both colour and form the agapanthus in the background, that can also be seen as decorative lines, along with those in her dress. This gives the impression that the ornamental two-dimensionality of the piece is more important to the artist than the perception of spatial reality.
At the beginning of the 20th century, a new style emerged in his work that featured clear lines, defined outlines and light surface painting. Paramount was the decorative overall effect. Biéler was able to work more quickly with this graphic approach and he forged ahaed, painting small format head portraits of people from Savièse in tempera.
Ethel Mathier will include the painting in the catalogue raisonné of Ernest Biéler.