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Lot Essay
Cette oeuvre est enregistrée dans les archives de François Morellet sous le No. 58015.
1958 est une année décisive pour François Morellet puisque c’est celle de ses toutes premières « trames », devenues aujourd’hui la signature de référence de l’artiste et dont il déclinera les variations jusque dans les années soixante-dix. 4 doubles trames 0°-22°5-45°-67°5 est à ce titre une œuvre déterminante et charnière, qui donne à voir un réseau enchevêtré de quatre trames noires de même composition, tracées ligne par ligne par l’artiste et seulement inclinées différemment les unes des autres. Le résultat est un maillage dense et complexe, sans effet de profondeur ni de motif, seulement un all-over parfait « qui se confond exactement avec le support et se poursuit au-delà de ses limites » (S. Lemoine, François Morellet, Paris, 1996, p. 126). Il existe quatre versions de 4 doubles trames 0°-22°5-45°-67°5, toutes uniques et peintes à la main. L’une d’elle fait partie des collections du Los Angeles County Museum of Art (LACMA), une autre appartient à l’artiste, la dernière est en mains privées.
Exceptionnelle, cette œuvre l’est aussi par son histoire personnelle qui se confond avec l’histoire de l’art de ce moment charnière entre les années 1950 et 1960. François Morellet offre en effet cette œuvre à Dieter Roth en 1960, lequel, à cette époque, vit essentiellement à Reykjavik. Pour honorer une dette envers Karl Gerstner (ami lui aussi de Morellet et grand amateur de son œuvre), et ne pouvant le payer d’aucune autre façon, Roth décide à son tour de donner cette œuvre à l’artiste suisse. C’est ce dernier qui l’offrira finalement au propriétaire actuel de l’œuvre, dans les années 1960. 4 doubles trames 0°-22°5-45°-67°5 constitue en ce sens, en même temps que le premier pas d’un langage visuel entièrement inédit, un témoignage vibrant de l’amitié qui liait François Morellet à ses pairs Dieter Roth et Karl Gerstner (aux côtés de nombreux autres artistes) ; liens auxquels a rendu hommage l’exposition de 1969 Freunde+Freunde, Friends+Fruend organisée conjointement par la Kunsthalle de Berne et la Kunsthalle de Dusseldorf.
1958 was a decisive year for François Morellet since it was then that he produced his very first trames, which have now become the artist’s signature and which he would continue to produce variations of up until the 1970s. 4 Doubles Trames 0°-22°5-45°-67°5 is a decisive and pivotal work in this respect, depicting an interwoven network of four black patterns of the same composition, traced line by line by the artist at slightly different angles from one another. The result is a dense and complex mesh, without any effect of depth or order, simply a perfect all-over, which “merges precisely with the medium and continues beyond its borders” (S. Lemoine, François Morellet, Paris, 1996, p. 126). Four versions exist of 4 Doubles Trames 0°-22°5-45°-67°5, each one unique and hand-painted. One is housed in the Los Angeles County Museum of Art (LACMA), another belongs to the artist and the last is privately owned.
This work is also exceptional in terms of its personal history which is intertwined with the history of art at this pivotal moment between the 1950s and 1960s. In 1960, François Morellet gave the painting to Dieter Roth who, at that time, lived mainly in Reykjavik. In payment of a debt to Karl Gerstner (another friend of Morellet and a big fan of his work), and unable to pay it in any other way, Roth decided in turn to give the work to the Swiss artist. Finally Gerstner gave it to the current owner, also in the 1960s. Representing the first step in a completely new visual language, 4 Doubles Trames 0°-22°5-45°-67°5 is also a stirring testament to the friendship between François Morellet and his contemporaries Dieter Roth and Karl Gerstner (among many other artists); the links between them were honoured in the 1969 exhibition Freunde+Freunde, Friends+Fruend organised by the Kunsthalle in Bern and the Kunsthalle in Dusseldorf.
1958 est une année décisive pour François Morellet puisque c’est celle de ses toutes premières « trames », devenues aujourd’hui la signature de référence de l’artiste et dont il déclinera les variations jusque dans les années soixante-dix. 4 doubles trames 0°-22°5-45°-67°5 est à ce titre une œuvre déterminante et charnière, qui donne à voir un réseau enchevêtré de quatre trames noires de même composition, tracées ligne par ligne par l’artiste et seulement inclinées différemment les unes des autres. Le résultat est un maillage dense et complexe, sans effet de profondeur ni de motif, seulement un all-over parfait « qui se confond exactement avec le support et se poursuit au-delà de ses limites » (S. Lemoine, François Morellet, Paris, 1996, p. 126). Il existe quatre versions de 4 doubles trames 0°-22°5-45°-67°5, toutes uniques et peintes à la main. L’une d’elle fait partie des collections du Los Angeles County Museum of Art (LACMA), une autre appartient à l’artiste, la dernière est en mains privées.
Exceptionnelle, cette œuvre l’est aussi par son histoire personnelle qui se confond avec l’histoire de l’art de ce moment charnière entre les années 1950 et 1960. François Morellet offre en effet cette œuvre à Dieter Roth en 1960, lequel, à cette époque, vit essentiellement à Reykjavik. Pour honorer une dette envers Karl Gerstner (ami lui aussi de Morellet et grand amateur de son œuvre), et ne pouvant le payer d’aucune autre façon, Roth décide à son tour de donner cette œuvre à l’artiste suisse. C’est ce dernier qui l’offrira finalement au propriétaire actuel de l’œuvre, dans les années 1960. 4 doubles trames 0°-22°5-45°-67°5 constitue en ce sens, en même temps que le premier pas d’un langage visuel entièrement inédit, un témoignage vibrant de l’amitié qui liait François Morellet à ses pairs Dieter Roth et Karl Gerstner (aux côtés de nombreux autres artistes) ; liens auxquels a rendu hommage l’exposition de 1969 Freunde+Freunde, Friends+Fruend organisée conjointement par la Kunsthalle de Berne et la Kunsthalle de Dusseldorf.
1958 was a decisive year for François Morellet since it was then that he produced his very first trames, which have now become the artist’s signature and which he would continue to produce variations of up until the 1970s. 4 Doubles Trames 0°-22°5-45°-67°5 is a decisive and pivotal work in this respect, depicting an interwoven network of four black patterns of the same composition, traced line by line by the artist at slightly different angles from one another. The result is a dense and complex mesh, without any effect of depth or order, simply a perfect all-over, which “merges precisely with the medium and continues beyond its borders” (S. Lemoine, François Morellet, Paris, 1996, p. 126). Four versions exist of 4 Doubles Trames 0°-22°5-45°-67°5, each one unique and hand-painted. One is housed in the Los Angeles County Museum of Art (LACMA), another belongs to the artist and the last is privately owned.
This work is also exceptional in terms of its personal history which is intertwined with the history of art at this pivotal moment between the 1950s and 1960s. In 1960, François Morellet gave the painting to Dieter Roth who, at that time, lived mainly in Reykjavik. In payment of a debt to Karl Gerstner (another friend of Morellet and a big fan of his work), and unable to pay it in any other way, Roth decided in turn to give the work to the Swiss artist. Finally Gerstner gave it to the current owner, also in the 1960s. Representing the first step in a completely new visual language, 4 Doubles Trames 0°-22°5-45°-67°5 is also a stirring testament to the friendship between François Morellet and his contemporaries Dieter Roth and Karl Gerstner (among many other artists); the links between them were honoured in the 1969 exhibition Freunde+Freunde, Friends+Fruend organised by the Kunsthalle in Bern and the Kunsthalle in Dusseldorf.