Charles Filiger (1863-1928)
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Charles Filiger (1863-1928)

Berger au Pouldu ou Jeune breton aux sabots

Details
Charles Filiger (1863-1928)
Berger au Pouldu ou Jeune breton aux sabots
signé 'FILIGER' (en bas à gauche)
gouache sur carton
39.5 x 16.3 cm.
Exécuté en 1894-95

signed 'FILIGER' (lower left)
gouache on board
15 ½ x 6 3/8 in.
Executed in 1894-95
Provenance
Wladyslaw Slewinski, Paris (acquis auprès de l'artiste).
Eugenia Schevzof Slewinska, Pont-Aven (par succession).
Claude Le Grand, Paris (par descendance).
Acquis auprès de celui-ci par la famille du propriétaire actuel, en 1965.
Literature
W. Jaworska, ‘Charles Filiger Malarz Szkoly Pont-Aven', in Biuletyn Historii Sztuki, Varsovie, 1965, p. 5 (illustré, fg. 1).
W. Jaworska, Gauguin et l’Ecole de Pont-Aven, Neuchâtel et Paris, 1971, p. 161 (illustré en couleurs ; titré ‘Le vacher breton’).
Gauguin und die Schule von Pont-Aven’, catalogue d’exposition, Museum Wurth, Künzelsau, 1977, p. 192, no. 73 (illustré, p. 193).
G. Thomas, ‘Un certain Charles Filiger’, in L’OEil, avril 1982, p. 43 (illustré ; titré ‘Le vacher breton’).
Hommage à Filliger’, in plaquette de l’exposition de la Maison du patrimoine, Plougastel-Daoulas, 1988, p. 14 (illustré ; titré ‘Garçon debout’).
M. Jacob, Filiger l’inconnu, Paris, 1989, p. 89, no. 119 (illustré en couleurs).
A. Terrasse, Pont-Aven, l’école buissonnière, Paris, 1993, p. 88 (illustré).
‘Gauguin et ses amis’, in Armen, Douarnenez, 1989, p. 89 (illustré; titré ‘Le vacher breton’).
Exhibited
Londres, Tate Gallery, Gauguin and the Pont-Aven Group, janvier-février 1966,p. 36, no. 143.
Zurich, Kunsthaus, Pont-Aven : Gauguin und sein Kreis in der Bretagne, mars-avril 1966, no. 183.
Tokyo, Bunkamura Museum of Art ; Kyoto, National Museum of Modern Art ; Hokkaido, Museum of Modern Art ; Mie, Prefectural Art Museum et Koriyama, City Museum of Art, Gauguin et l’École de Pont-Aven, avril-novembre 1993, no. 53 (illustré en couleurs, p. 71).
Sydney, Art Gallery of New South Wales, Gauguin and the Pont-Aven School, mai-juillet 1994, no. 55 (illustré en couleurs, p. 83).
Indianapolis, Museum of Art ; Baltimore, The Walters Art Gallery ; Montréal, Museum of Fine Arts ; Memphis, The Dixon Gallery and Gardens ; San Diego, Museum of Art ; Portland, Art Museum ; Boston, Museum of Fine Arts et Jérusalem, Musée d’Israël, Gauguin and the School of Pont-Aven, septembre 1994-janvier 1997, p. 101, no. 73 (illustré en couleurs ; titré ‘Standing breton boy’).
Special notice

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Natacha Muller
Natacha Muller

Lot Essay

Cette œuvre sera incluse dans le catalogue raisonné de l’œuvre de Charles Filiger actuellement en préparation par André Cariou.

Emile Bernard voit en Charles Filiger un disciple de Gauguin, dont l’art semble être la synthèse entre formes byzantines et art populaire breton. L’artiste, qui arrive à Pont-Aven en 1888 et séjourne au Pouldu, composa des gouaches représentant des scènes de la vie du Christ ainsi que des paysages bretons à l’instar de Berger au Pouldu. Si les contours géométriques de l’oeuvre ne sont pas sans rappeler la formation en arts décoratifs reçue par l’artiste, les zones de couleurs hachurées et cernées de noir manifestent quant à elles son intérêt pour le cloisonnisme et a fortiori son appartenance au groupe de Pont-Aven. L’approche géométrique de Filiger et ses fgures allongées et pensives au regard intériorisé illustrent par ailleurs l’infuence des primitifs italiens, très perceptible dans l’oeuvre de l’artiste. Son art, empreint de mysticisme, évoque à la fois l’icône et le vitrail, comme en témoigne cette oeuvre exemplaire.

Emile Bernard viewed Charles Filiger as Gauguin’s premier disciple. For him, Filiger’s art was the perfect synthesis of byzantine forms with Breton popular imagery. The artist, who arrived in Pont-Aven in 1888, settled in Le Pouldu where he executed gouaches depicting Christ scenes as well as the surrounding countryside and local fgures. The geometric aspect of the sheet in the present work recalls the artist’s decorative art training, and the hatching within the colored zones with black contours demonstrate the artist’s interest in Cloisonnism. The fattening of the fgure within the landscape shows the infuence of the Italian Primitives, and visually the present work evokes the art of stained glass windows so omnipresent in Filiger’s personal style.

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