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Lot Essay
Œuvre de jeunesse réalisée lors du séjour de Natoire à Rome après l’obtention du Grand Prix en 1721, cette large sanguine nous éclaire plus largement sur la formation des jeunes artistes et la tradition des copies d’après les maîtres anciens. Natoire étudie au côté de son ami Bouchardon pendant cinq ans à partir de 1723, s'influençant mutuellement dans un style étonnamment proche.
Il est ainsi intéressant de comparer la copie du Moïse de Michel-Ange dans l'église San Pietro in Vincoli à Rome par Natoire avec celle de Bouchardon conservée au Musée du Louvre (inv. no. 23920 ; Caviglia, op. cit., p. 22). Tandis que Natoire tente de rendre le personnage vivant en assouplissant la pose du modèle et en laissant ees contours mouvants, le sculpteur lui accentue les contours et les ombres, polit les formes et fige la pose.
A work made during the stay in Rome of the young Natoire after obtaining the Grand Prix in 1721, this large sanguine offers insight on the education of beginning artists and the tradition of copying after the old masters. Natoire studied alongside his friend, the sculptor Bouchardon during five years from 1723 onward, and the two artists influenced each other working in a style surprisingly close. It is revealing to compare Natoire’s copy of Michelangelo’s Moses at San Pietro in Vincoli in Rome with Bouchardon’s at the Musée du Louvre (inv. 23920; see Caviglia, op. cit., p. 22). While Natoire brings the figure alive by giving him a more supple pose and contours, the sculptor accentuates the contours and shadows, polishing the form and fixing the pose.
Il est ainsi intéressant de comparer la copie du Moïse de Michel-Ange dans l'église San Pietro in Vincoli à Rome par Natoire avec celle de Bouchardon conservée au Musée du Louvre (inv. no. 23920 ; Caviglia, op. cit., p. 22). Tandis que Natoire tente de rendre le personnage vivant en assouplissant la pose du modèle et en laissant ees contours mouvants, le sculpteur lui accentue les contours et les ombres, polit les formes et fige la pose.
A work made during the stay in Rome of the young Natoire after obtaining the Grand Prix in 1721, this large sanguine offers insight on the education of beginning artists and the tradition of copying after the old masters. Natoire studied alongside his friend, the sculptor Bouchardon during five years from 1723 onward, and the two artists influenced each other working in a style surprisingly close. It is revealing to compare Natoire’s copy of Michelangelo’s Moses at San Pietro in Vincoli in Rome with Bouchardon’s at the Musée du Louvre (inv. 23920; see Caviglia, op. cit., p. 22). While Natoire brings the figure alive by giving him a more supple pose and contours, the sculptor accentuates the contours and shadows, polishing the form and fixing the pose.