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Lot Essay
Ainsi Bazin (op. cit.) décrit la présente scène, préparatoire à une lithographie de 1818 dans le même sens : ‘Le mameluk debout sur un cadavre de cosaque, soutient le corps d’un jeune trompette renversé sur le flanc de son cheval qui se cabre. Le cimeterre à la main, il attend le choc de l’ennemi, un cosaque qui arrive au galop’. Il existe un autre dessin de même composition, moins détaillé et en sens inverse par rapport à la présente feuille conservée au musée des Beaux-Arts de Rouen (inv. no. 882.9.6 ; ibid., no. 1511). Le dessin de la collection Doria semble être la première ébauche, le premier jet, qui a ensuite été simplifié, notamment à l’arrière-plan pour les besoins et une meilleure lecture de la lithographie.
Nous remercions Philippe Grunchec d’avoir confirmé l’attribution après examen de visu de l’œuvre.
Bazin (op. cit.) describes the scene represented here, made in preparation of a lithography in the same direction dated 1818, as following: ‘the mamluk standing over a dead cossack, holds the body of young trumpeter fallen off his rearing horse. A scimitar in hand, he awaits the enemy, a galloping Cossack’. Another drawing of the same composition, less detailed and in reverse, is at the Musée des Beaux-Arts in Rouen (inv. 882.9.6; Bazin, op. cit., no. 1511). The drawing from the Doria collection appears to be a first, cursory sketch for the composition, which was later simplified, especially in the background, to make the print more legible. We are grateful to Philippe Grunchec for confirming the attribution after examining the original.
Nous remercions Philippe Grunchec d’avoir confirmé l’attribution après examen de visu de l’œuvre.
Bazin (op. cit.) describes the scene represented here, made in preparation of a lithography in the same direction dated 1818, as following: ‘the mamluk standing over a dead cossack, holds the body of young trumpeter fallen off his rearing horse. A scimitar in hand, he awaits the enemy, a galloping Cossack’. Another drawing of the same composition, less detailed and in reverse, is at the Musée des Beaux-Arts in Rouen (inv. 882.9.6; Bazin, op. cit., no. 1511). The drawing from the Doria collection appears to be a first, cursory sketch for the composition, which was later simplified, especially in the background, to make the print more legible. We are grateful to Philippe Grunchec for confirming the attribution after examining the original.