Une famille à Terracine

Selon Delteil (op. cit.), ce dessin aurait servi au report sur pierre pour l’impression d’une autographie dont le premier tirage est conservé au cabinet des estampes de la Bibliothèque nationale de France (cote rés. boîte 4 ; voir Hommage à Corot. Peintures et dessins des collections françaises, cat. exp., Paris, Orangerie des Tuileries, 1975, no. 181). L’inscription d’Alfred Robaut sur le tirage exposé en 1975 permet de comprendre que Corot, par inadvertance, a tracé sa composition sur le côté non préparé du papier autographique, ce qui rend le présent dessin tout à fait lisible même après le passage de la pierre : ‘autographie faite par étourderie à l’envers de la colle’ et ‘toute première épreuve après divers encrages pendant plus d’une heure, sinon tout était perdu de cette superbe pièce’. Autrement, s’il avait utilisé la feuille du présent dessin dans le bon sens, une fois mouillé et placé la face encollée contre la pierre, les traces de pierre noire auraient été totalement effacées. Cette composition d'un groupe de personnages dans un paysage arboré avec un port à l'arrière-plan, est à mettre en relation avec le tableau de même titre, exécuté pour la société des Amis des Arts de Douai, présenté à l’Exposition Universelle de 1900 et anciennement dans les collections de Paul Gallimard (Robaut, op. cit., vol. 3, p. 168).

Ce dessin sera inclus dans le supplément au catalogue raisonné des œuvres de l'artiste par Martin Dieterle et Claire Lebeau.

According to (op. cit.), this drawing was used to transfer the image onto the stone for a transfer lithograph, of which an early impression is kept at the Bibliothèque nationale de France (shelfmark rés. boîte 4; see Hommage à Corot. Peintures et dessins des collections françaises, exhib. cat., Paris, Orangerie des Tuileries, 1975, no. 181). The inscription by Alfred Robaut on this impression makes clear that Corot, by mistake, made his drawing on the unprepared side of the sheet, which left the drawing legible even after its use. If he would have used the other side of the paper, which would have been wetted and laid onto the stone, the black chalk would have completely disappeared. The composition of a group of figures in a wooded landscape with a harbour in the background is related to a painting with the same title, made for the Société des Amis des Arts in Douai, and presented at the Exposition Universelle of 1900, previously in the collection of Paul Gallimard (Robaut, op. cit., vol. 3, p. 168).

This drawing will be included in the supplement to the catalogue raisonné of the artist’s work by Martin Dieterle and Claire Lebeau.