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WERKE AUS DER EHEMALIGEN SAMMLUNG VON BRUNO GIACOMETTIBruno Giacometti (1907-2012) wuchs in einer Familie auf, die sich mit faszinierenden und einzigartigen Persönlichkeiten als eine der einflussreichsten Künstlerdynastien der Schweiz etablierte. Die Familie war in einem kleinen Bergdorf Stampa im alpinen Bergell zuhause. Die Giacomettis und ihre Wirkungsstätten reichen bis heute jedoch weit über das Bergell und die Schweizer Grenze hinaus und ihre künstlerische Leistungen werden durch ihre Intensität und Bedeutung der Kunstgeschichte international hoch geschätzt und verehrt. Als Sohn des Künstlers Giovanni Giacometti und als Bruder des bekannten Zeichners, Malers und Bildhauers Alberto Giacometti und des Bildhauers und Designers Diego Giacometti wurde Bruno, der sich der Architektur widmete, nicht nur Besitzer unzähliger Gemälde, Skulpturen und Designobjekten seiner Familienmitglieder, sondern stand oft selbst Modell für ihre Arbeiten. In einem Gespräch mit Dieter Schwarz im Juli 1996 erinnerte sich Bruno an seine Kindheits- und Jugendjahre, die er teils in Maloja verbrachte: „Der Lebensrhythmus meines Vaters war in Maloja stärker von seiner Tätigkeit bestimmt, und er erhielt auch häufiger Besuch. Tagsüber gingen wir nach Cavloccio oder anderswohin in die Höhe; mein Vater hatte in Cavloccio eine kleine Hütte gemietet, um Leinwand und andere Dinge aufzubewahren. Mein Bruder Diego und ich gingen jeden Morgen dorthin, mein Vater malte, und wir standen Modell und kochten etwas; das war der normale Tagesablauf. Anfang Oktober zog man wieder ins Tal. Während der Schulzeit standen wir weniger oft Modell. Für mich war es noch ein wenig anders, denn ich wuchs in die Zeit hinein, als mein Bruder Alberto zu arbeiten anfing. Als ich neun war, war er schon fünfzehn, und er begann aus Plastilin Büsten zu machen und zu zeichnen. Schule und Aufgaben hin oder her – er packte mich, und ich musste ihm Modell stehen, denn er nahm wenig Rücksicht auf solche Dinge.“ (Zitiert aus Giovanni Giacometti 1868-1933, Ausst. Kat. Kunstmuseum Winterthur, Musée cantonal des Beaux-Arts, Lasuanne, Bündner Kunstmuseum, Chur, bearb. v. Dieter Schwarz, Viola Radlach und Paul Müller, 1996.)In Brunos Sammlung befanden sich unter anderem sehr persönliche, familienbezogene Werke; die Radierung von seinem Vater Giovanni von ca. 1912 Alberto, Diego, Ottilia und Bruno beim Lesen (Los 81), die alle vier Giacometti Kinder zeigt, sowie der Holzschnitt Mutter und Kind (Los 82) von 1908, auf welchem Bruno mit seiner Mutter Annetta dargestellt ist. Die Familienbezüge der Giacomettis erstreckten sich über das Engadin bis hin zu Davos, somit diente auch die Davoser Umgebung als Bildmotiv. In Giovannis Gemälde Davos im Winter, 1916 (Los 84) ist die Marienkirche abgebildet und auf der Rückseite des Werkes ist eine Seelandschaft mit Fischern zu sehen, mit dem Titel; i Pescatori von ca. 1918-20. In Brunos Sammlung befanden sich von seinen Brüdern Alberto und Diego nebst figurativer Litografien und Radierungen (Lose 91-92 und 94), auch eine Auswahl an Designstücken und dekorativen Kunstobjekten. Alberto setzte sich in seiner Karriere ab 1930 auch mit Dekor und Design auseinander (Lose 86 und 93). Bei der Kollaboration mit dem Innendekorateur Jean-Michel Frank, für den er Kerzenständer, Lampen, Vasen und andere dekorative Objekte herstellte, assistierte ihm sein Bruder Diego bei der Arbeit. Diego selbst fokussierte sich in seiner Schaffensphase auf Design und entwarf eine Vielzahl von Möbeln, von denen sein Bruder Bruno einige besass. Ausschliesslich aus Bronze, zeigten seine Möbelskulpturen zu Beginn raffinierte Linien, bevor sie allmählich mit der Ausschmückung einer kleinen Fantasiewelt auflebten, seltsam und voller Witz. Wie zum Beispiel die verzierenden Fabelwesen beim Beistelltisch Guéridon aux harpies, 1955 (Los 88). Da Diego seine Möbelskulpturen fast ausschliesslich nur für spezielle Auftraggeber entwarf, konnte er mehrere Beispiele für ein Modell in verschiedenen Grössen, Verzierungen oder Ausführungen anbieten. Durch seine direkte und eigenhändige Gestaltung ist jedes Stück ein Unikat. Zu Diegos grossen Bewunderer und Auftraggeber gehörten Marguerite und Aimé Maeght, für welche er 1955 diesen Stuhl entwarf. Heute gehört dieses Stuhlmodell zum Sammlungsbestand des Museums und zum Mobiliar des Cafés der Fondation Maeght in Saint Paul de Vence. Dasselbe Modell wurde später noch einmal für das Musée Picasso ausgeführt und ein Stuhl der Serie Chaise (Los 90) kam in Brunos Sammlung.WORKS FROM THE COLLECTION OF THE LATE BRUNO GIACOMETTIBruno Giacometti (1907-2012) grew up in a family of fascinating and unique personalities, a family that established itself as one of the most influential artistic dynasties in Switzerland. The family home was in the small mountain village of Stampa in the alpine region of Bergell. Still today, the artistic achievements of the Giacometti family are highly valued, and, because of their intensity and the important position they occupy in the history of art, their area of influence reaches far beyond Bergell and the borders of Switzerland. As the son of the artist Giovanni Giacometti, and as the brother of the well-known draughtsman, painter and sculptor Alberto Giacometti, and the sculptor and designer Diego Giacometti, Bruno, who dedicated himself to architecture, not only inherited countless paintings, sculptures and design objects made by members of his family, but he also often stood in as a model for some of their work. In a talk with Dieter Schwarz in July, 1996, Bruno recalled his childhood and adolescent years, some of which he spent in Maloja: 'My father’s work determined the rhythm of my father’s life more in Maloja, and he also had more visitors there. During the day, we would go up to Cavloccio or somewhere else high up on the alp; my father had rented a small hut in Cavloccio to store his canvas’ and other things. My brother Diego and I went there every morning whilst my father painted, and we stood in as his model and cooked something: that was our normal daily routine. At the beginning of October, we returned to the valley. We did not stand in as models quite so often during the school term. It was a little different for me as I was growing up at the time my brother Alberto started to work. When I was nine, he was already fifteen and was starting to make busts from plasticine and to draw. He didn’t care if I had school or duties to perform, he’d grab me and make me model for him for he paid no attention to things like that.' (Quoted from Giovanni Giacometti 1868-1933, Ausst. Kat. Kunstmuseum Winterthur, Musée cantonal des Beaux-Arts, Lasuanne, Bündner Kunstmuseum, Chur, bearb. v. Dieter Schwarz, Viola Radlach und Paul Müller, 1996.)Bruno’s collection included, amongst other things, some very personal, family-related works: the etching of his father Giovanni from about 1912 Alberto, Diego, Ottilia and Bruno Reading (lot 81) showing all four Giacometti children; and the woodcut Mother and Child of 1908 (lot 82), depicting Bruno with his mother Annetta. The Giacometti’s family ties stretched from Engadin to Davos, so the landscape around Davos also served as a visual motif. In Giovanni’s painting, Davos in Winter, from 1916 (lot 84), the Church of St. Mary is depicted, and on the back of the painting is a seascape with fisherman with the title i Pescatori, from 1918–1920. Bruno’s collection of works that were made by his brothers, Alberto and Diego, included some of their figurative lithographs and etchings (lots 91-92 and 94), along with a selection of design pieces and decorative art objects. From 1930 onwards, Alberto also worked on design and décor (lots 86 and 93). His brother Diego assisted him in his collaborative work with the interior decorator Jean-Michel Frank, for whom he made candlesticks, lamps, vases and other decorative objects. Diego himself focused upon design in his creative work and he designed various pieces of furniture, some of which his brother Bruno owned. Made solely out of bronze, his furniture sculptures initially featured subtle lines, but they gradually came to life by being embellished with a miniature fantasy world, both strange and witty. An example is the side table Guéridon aux harpies, 1955 (lot 88), with its decorative mythical figures. As Diego designed his furniture sculptures almost exclusively for special clients, he was able to offer several examples of a model in various sizes, ornamentations or finishes. With their direct and personalized design, each piece is one of a kind. Among Diego's great admirers and contractors were Marguerite and Aimé Maeght, for whom he designed a chair in 1955. This chair now belongs to collection of the foundation and is located in the Café of the Fondation Maeght at Saint-Paul-de-Vence. The same model was later re-cast for the Musée Picasso. One of these chairs Chaise (lot 90) became a part of Bruno's collection.
GIOVANNI GIACOMETTI (1868-1933)
Alberto, Diego, Ottilia und Bruno beim Lesen, 1912
Details
GIOVANNI GIACOMETTI (1868-1933)
Alberto, Diego, Ottilia und Bruno beim Lesen, 1912
unten von Bruno Giacometti bezeichnet ‘Bruno 1907 Alberto 1901-1966 Diego 1902-1985 Ottilia 1904-1937’, rückseitig ebenfalls von Bruno Giacometti bezeichnet
Radierung mit der kalten Nadel, mit Bleistift und Feder überarbeitet
15 x 19,8 cm
Alberto, Diego, Ottilia und Bruno beim Lesen, 1912
unten von Bruno Giacometti bezeichnet ‘Bruno 1907 Alberto 1901-1966 Diego 1902-1985 Ottilia 1904-1937’, rückseitig ebenfalls von Bruno Giacometti bezeichnet
Radierung mit der kalten Nadel, mit Bleistift und Feder überarbeitet
15 x 19,8 cm
Provenance
Nachlass Giovanni Giacometti (1933)
Sammlung Bruno Giacometti
Privatbesitz, Schweiz
Sammlung Bruno Giacometti
Privatbesitz, Schweiz
Literature
Christiane E. Stauffer, Giovanni Giacometti, Das graphische Werk, Bern 1997, Nr. 26. I.
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Hans-Peter Keller