Étude pour l’habit d'un moine agenouillé

Details

BERNARDINO GATTI, DIT IL SOJARO (PAVIE (?) VERS 1495-1576 CRÉMONE)
Étude pour l’habit d'un moine agenouillé
sanguine, rehaussé de blanc, mis au carreau à la sanguine
23,9 x 16,7 cm, coupé irrégulièrement
BERNARDINO GATTI, CALLED IL SOJARO (PAVIA (?) CIRCA 1495-1576 CREMONA)
Drapery study for a kneeling monk
red chalk, heightened with white, squared for transfer in red chalk
23.6 x 16.7 cm (9 3/8 x 6 1/8 in.), irregularly cut

Provenance

Paul Adamidi bey Frasheri (1904-1987), Genève et Nice (L. 4019).
Alfred Normand (1910-1993), Paris (L. 153c) ; Christie’s, Monaco, 20 juin 1994, lot 10.

Exhibited

Paris, Galerie Aubry, Dessins français et italiens du XVIe et du XVIIe siècle dans les collections privées françaises, décembre 1971, no 54, ill.

Special notice

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Further details

At least since its appearance on the market in 1971, this drapery study has been recognized as a study for Saint Dominic’s habit in the central panel of the Lombard painter Bernardino Gatti’s Madonna del Rosario in the Cathedral of his home town, Pavia (fig. 1).(1) Completed in 1531, the painting predates the time when the artist moved his activity to Cremona and Parma, where some of his most famous works were created, but it already displays how ‘Gatti had fused the style of Correggio with his own Lombard sense of color and form’.(2) This is particularly evident in the present drawing, executed in red chalk (as are most of Correggio’s), but in its rendering of volume, use of colour and abundant highlights foreshadowing later drapery studies, such as those in Chatsworth and Los Angeles.(3) Like those drawings, the present sheet is squared for transfer, and largely followed in the painting, but while one of his attributes, a book, is included in the study, another – the lily, visible in the painting – is not.

Conditions of sale

Lot Essay

Au moins depuis son apparition sur le marché en 1971, cette étude de draperie a été reconnue comme une étude pour l’habit de saint Dominique dans le panneau central de la Madone du Rosaire du peintre lombard Bernardino Gatti dans la cathédrale de sa ville natale, Pavie (fig. 1) (1). Achevé en 1531, ce tableau est antérieur au déplacement de l’activité de l’artiste à Crémone et à Parme, où certaines de ses œuvres les plus célèbres ont été réalisées. Néanmoins, l’œuvre montre déjà comment « Gatti a fusionné le style du Corrège avec son propre sens lombard de la couleur et de la forme » (2). Cela est particulièrement évident dans le présent dessin, exécuté à la sanguine (comme la plupart de ceux du Corrège), mais qui, de par le rendu du volume, l’utilisation de la couleur et les nombreux rehauts, ressemble à ces études de draperie ultérieures, comme celles de Chatsworth et de Los Angeles (3). Comme ces dessins, la présente feuille est mise au carreau pour le transfert, et largement suivie dans le tableau. Cependant, si l’un de ses attributs, un livre, est inclus dans l’étude, un autre – le lis, visible dans le tableau – ne l’est pas.

Fig. 1. Bernadino Gatti, dit Il Sojaro, Madonna del Rosario. Huile sur toile. Duomo, Pavie.

(1) S. Cibolini, ‘La Compagnia del Rosario nel Duomo di Pavia e la pala di Bernardino Gatti’, Arte lombarda, nouvelle série, CXLIX, 2007, no 1, pp. 75-79.
(2) D. DeGrazia, Correggio and His Legacy. Sixteenth-Century Emilian Drawings, cat. exp., Washington, D.C., National Gallery of Art, et Parme, Galleria Nazionale di Parma, 1984, p. 271. Voir aussi M. Di Giampaolo, ‘Disegni di Bernardino Gatti’, Antologia di Belle Arti, IV, 1977, pp. 333-338 ; et M. Tanzi, Disegni cremonesi del Cinquecento, Florence, 1999, nos 27-42, ill.
(3) Devonshire collection, inv. 331, 329, 332 (M. Jaffé, The Devonshire Collection of Italian Drawings. Venetian and North Italian Schools, Londres, 1994, nos 800, 802, 803, ill.) ; The J. Paul Getty Museum, inv. 84.GG.651 (ibid., op. cit., no 801, ill.).

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