FRANÇOIS BOUCHER (PARIS 1703-1770)
FRANÇOIS BOUCHER (PARIS 1703-1770)

Le miracle de saint Louis Beltram, d'après Giovanni Battista Gaulli

Details
FRANÇOIS BOUCHER (PARIS 1703-1770)
Le miracle de saint Louis Beltram, d'après Giovanni Battista Gaulli
sanguine, traits d'encadrement à la plume et encre brune
34,7 x 22,4 cm (13.6/8 x 8 ¾ in.)
Provenance
Antonio Barboza (1842-1889), Paris (L. 77).
Alfred Normand (1910-1993), Paris (L. 153c) (verso).
Literature
F. Joulie, J.-F. Méjanès, François Boucher et l'art rocaille, cat. exp., Paris, École des beaux-arts, 2003, p. 83, fig. 9.
Further details
FRANÇOIS BOUCHER, THE MIRACLE OF SAINT LOUIS BERTRAND, AFTER GIOVANNI BATTISTA GAULLI, RED CHALK

After winning the Paris Academy’s first prize in 1723, François Boucher worked in Paris before leaving in the Spring of 1728 for Italy, from where he returned a new artist in the summer of 1731. It was during this period of training that he produced the present sanguine, based on Gaulli’s painting in the church of Santa Maria sopra Minerva, Rome, near his boarding house in Palazzo Mancini. The treatment of the putti already heralds his future style. A copy after Caravaggio’s Crucifixion of Saint Peter in the church of Santa Maria del Popolo, identical in technique and style, is in the Musée des Beaux-Arts, Dijon (inv. SUP.10.D. Thévenot).
We are grateful to Françoise Joulie and Alastair Laing for confirming the attribution of the drawing on the basis of a digital photograph.

Brought to you by

Hélène Rihal
Hélène Rihal Head of Department

Lot Essay

Après avoir remporté le Premier Prix de l’Académie en 1723, François Boucher travaille à Paris avant de partir au printemps 1728 pour son séjour en Italie dont il reviendra transformé au cours de l’été 1731. C’est au cours de cette période de formation qu’il réalise la présente sanguine d’après le tableau de Gaulli accroché dans l’église Santa Maria sopra Minerva, tout près de sa pension au Palais Mancini (Joulie, Méjanès, op. cit.). Le traitement des putti est déjà annonciateur de son style futur.

Une copie d’après le Crucifiement de Saint Pierre du Caravage dans l’église Santa Maria del Popolo, de technique et de style identique, est conservée au musée des beaux-arts de Dijon (inv. SUP.10.D. Thévenot).

Nous remercions Françoise Joulie et Alastair Laing d'avoir confirmé l'attribution après examen photographique de l'oeuvre.



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