Ascension de la croix par des putti

Details

CHARLES-JOSEPH NATOIRE (NÎMES 1700-1777 CASTEL GANDOLFO)
Ascension de la croix par des putti
avec inscriptions ‘Natoire’ (en bas à gauche) et ‘511’ (en haut à droite, à la plume et encre brune) et ‘N°3’ (sur le montage)
sanguine, pierre noire, lavis de sanguine, estompe
35,6 x 23,2 cm (14 x 9 1/4 in.)

Provenance

Baron Carlo Marochetti (1805-1867), puis par descendance au propriétaire actuel.

Further details

CHARLES-JOSEPH NATOIRE, PUTTI CARRYING THE CROSS, RED AND BLACK CHALK, RED CHALK WASH, STUMPING

Religious subjects form an important part of Charles-Joseph Natoire’s painted and drawn œuvre. This Ascension of the Cross into Heaven by Putti evokes the painted ceilings with figures seen da sotto in sù like the Apotheosis of Saint Louis painted by Natoire on the ceiling of the church of Saint-Louis-des-Français in Rome in 1756 (S. Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire (1700-1777), Paris, 2012, no. P.236, ill.). Based on the same iconography as the present drawing, a cross carried by a putti is visible in the upper left corner of the ceiling. The graphic style of this sanguine is typical of the drawings of the academician from Nîmes: the subtle work of stumping, heightened with a few light touches of black chalk, the round faces and half-closed eyes.

Brought to you by

Hélène Rihal Head of Department

hrihal@christies.com +33 (0)1 40 76 86 13

Lot Essay

Les sujet religieux sont une part non négligeable dans l’œuvre peint et dessiné de Charles-Joseph Natoire même si ce ne sont sans doute pas les plus représentés. Cette Ascension de la croix dans les cieux par des putti évoque les plafonds peints avec leurs figures vues da-sotto-in-su à l’image de l’Apothéose de Saint Louis peint par Natoire sur le plafond de l’église Saint-Louis-des-Français à Rome en 1756. Partant de la même idée iconographique que le présent dessin, une croix portée par un putti est visible dans l’angle supérieur gauche du plafond (S. Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire (1700-1777), Paris, 2012, n° P.236). L’écriture graphique de la présente sanguine est typique des dessins de cet académicien d’origine nîmoise : le subtil travail d’estompe, rehaussée de quelques légères touches de pierre noire, les visages ronds et les yeux à demi-clos.

More from Dessins anciens et du XIXe siècle

View All