ANTOINE-IGNACE MELLING (KARLSRUHE 1763-1831 PARIS)
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ANTOINE-IGNACE MELLING (KARLSRUHE 1763-1831 PARIS)

Procession en l’honneur d’un mariage turc

Details
ANTOINE-IGNACE MELLING (KARLSRUHE 1763-1831 PARIS)
Procession en l’honneur d’un mariage turc
graphite, aquarelle et gouache, rehaussé de gomme arabique, probablement dans son montage d’origine
42,2 x 81,4 cm (16 5/8 x 32 in.)
Provenance
Baron Eugène (1876-1929) et Baronne Marie-Cécile Fould Springer, palais abbatial de Royaumont, Asnières-sur-Oise, d’où acquis par Auguste (1862-1921) et Yvonne Boppe, née Prévost, puis par descendance au propriétaire actuel.
Literature
J. Perot, ‘Un artiste lorrain à la cour de Selim III: Antoine-Ignace Melling (1763-1831)’ Société de l'Histoire de l'Art Français, 7 février 1987, p. 140, note 20, ill (détail), p. 137.
A. Boppe, Les peintres du Bosphore au XVIIIe siècle. Collection Les orientalistes, vol. 8, Paris, 1989, pp. 244-248, ill. p. 288.
A. Mézin, C. Vigne, Les Français à Constantinople de François 1er à Bonaparte, Paris, 2020, p. 176-177, ill.
Exhibited
Amsterdam, Rijksmuseum, Paris, musée Carnavalet, Du Bosphore à la Seine, Antoine Ignace Melling, artiste voyageur, 1992, p. 25.
Le Havre, Musées historiques de la ville, Graville, Maison de l’Armateur, Magie du Bosphore ou le rêve d’Orient au XVIIIe siècle, 2010, n° 56.
Engraved
par Friedrich Schroeder (1768-1839), Jean Duplessis-Bertaux (1747-1819) et François Pigeot (né en 1775), dans C. de Lacretelle, Voyage pittoresque de Constantinople et des rives du Bosphore, d’après des dessins de M. Melling, dessinateur et architecte de Hadidgé-Sultane, sœur de l’empereur, Paris, 1809, pl. 19 ‘Cérémonie d'une noce turque’.
Further details
ANTOINE-IGNACE MELLING, THE PROCESSION OF A TURKISH WEEDING, GRAPHITE, WATERCOLOUR AND BODYCOLOUR HEIGHTENED WITH ARABIC GUM

A masterpiece of Orientalist art, this large watercolour with shimmering colours, representing the a Turkish wedding in Pera, a district surrounding the ancient coastal city of Galata and facing Constantinople, was painted by the Lorraine artist Antoine-Ignace Melling during his stay in the Orient.

An artist at the service of the Ottoman Empire
In Constantinople, where he arrived in 1784 and stayed for eighteen years, Melling frequented artistic, cultural and diplomatic circles. It seems that he met his compatriot, the artist Jean-Baptiste Hilaire, the Russian ambassador to Constantinople, Yakov Bulgakov (1743-1809) for whom he worked very briefly, the Count Choiseul-Gouffier (1752-1817), French ambassador to the Ottoman Empire from 1784 to 1817, and Baron Frederik von Hübsch, the Danish ambassador in Constantinople, for whom he designed a superb garden at Buyuk-Déré. It was while visiting these gardens that Sultana Hatice, half-sister of the Ottoman Empire’s Sultan Selim III (1761-1808), hired Melling’s services for everything concerning the architecture, gardens and decoration of her palace (J. Perot, ‘Du dessin à la gravure. Le voyage pittoresque de Constantinople et des rives du Bosphore’, in Du Bosphore à la Seine. Antoine-Ignace Melling, artiste voyageur, exhib. cat., Paris, Musée Carnavalet, 2010, pp.18-19). The present watercolour discreetly reminds the viewer of Melling’s patron, the Sultana, and especially of her brother, in an inscription affixed to the fountain at the far left of the composition representing the calligraphic emblem of the sultan’s authority, the tughra.

Le Voyage pittoresque de Constantinople, an ambitious publishing project
This impressive watercolour, full of details, was engraved and published as plate 19 in 1809 in the Voyage pittoresque de Constantinople et des rives du Bosphore (fig. 1) after Melling’s return to Paris. This publication offered him a very high visibility upon his arrival in France and actively participated in his rapid integration into the Parisian artistic milieu. A large-scale editorial project, the work is a true survey of Constantinople at the time of Selim III, combining landscapes, monuments and scenes of local life. Melling conceived all the illustrations on the scale of the present watercolour, and was also actively involved in the conception of the work by closely supervising the realisation of the prints (J. Perot, op. cit., 2010, p. 40).

From sketch to watercolour
The drawing is described very precisely by Charles de Lacretelle in the Voyage pittoresque de Constantinople in these terms: ‘The procession is opened by a man who carries an enormous stick in pyramidal form, which crosses five boards from each of which descend long threads of gold foil which represent sheaves of wheat; it is a sign of the abundance that is wished to the two spouses. Then come two men carrying on their heads large trays loaded with vases full of flowers; a jester with his pointed hat dances and sings tunes in honour of the hymen; he has in his hand a handkerchief that he shakes and a caduceus whose bells he shakes as well. The person who comes next leads the sheep that is offered as a sacrifice to the bridegroom, the pieces of which are to be distributed to the poor. Then comes the bride’s trousseau and the closed chariot of the bride herself, which is led to the groom’ (De Lacretelle, op. cit., under pl. 19).
The landscape represented in the background was the subject of a preparatory drawing in graphite of great architectural precision in a great private collection (fig. 2), which was squared for transfer onto the present sheet According to an inscription at the top right of the sheet, this sketch was made from the artist’s window in Pera. Of this series of large watercolours depicting Turkish daily life, several are known today, most of which have passed into the art market. These include View of the seraglio in Constantinople (Sotheby’s, Paris, 29 October 2008, lot 6), Caics in front of the square and barracks of Top-Hane (Hôtel Drouot, Paris, 18 Jun 2012, lot 158), and a View of the Bosphorus taken at Kandilly (Hôtel Drouot, 18 June 2012, lot 159).

A work with a prestigious provenance
The watercolour under discussion, measuring no less than eighty centimetres wide, is considered one of the most representative Orientalist works of the late 18th century. The work belonged to the collection of Baron Eugène and Baroness Marie-Cecile Fould Springer, who resided at Royaumont abbey in Asnières-sur-Oise before entering directly into the collection of Auguste Boppe (1862-1921), French ambassador to Constantinople. He published several works on the history of the Ottoman Empire, including Les Peintres du Bosphore au XVIIIe siècle, published in 1911 and still a reference today thanks to an illustrated 1989 reedition. The watercolour has remained with the descendants of this diplomat since then and reappears on the art market today after more than a century.

Fig. 1. After Antoine-Ignace Melling, A Turkish wedding ceremony, etching.
Fig. 2. Antoine-Ignace Melling, View of the Bosphorus from Pera. Private collection, collection.

Brought to you by

Hélène Rihal
Hélène Rihal Head of Department

Lot Essay

Chef-d’œuvre de l’art orientaliste, cette large aquarelle aux couleurs chatoyantes, représentant la Procession d’un mariage turc à Péra, quartier entourant l’ancienne ville côtière de Galata et faisant face à Constantinople, a été réalisée par l’artiste lorrain Antoine-Ignace Melling lors de son séjour en Orient.

Un artiste au service de l’Empire Ottoman
A Constantinople où il arrive dès 1784 pour y rester dix-huit ans, Melling fréquente les milieux artistiques, culturels et diplomatiques. Il y rencontre, semble-t-il, son compatriote, l’artiste Jean-Baptiste Hilair, l’ambassadeur de Russie à Constantinople, Yakov Boulgakov (1743-1809) pour qui il travailla très brièvement , le Comte Choiseul-Gouffier (1752-1817), ambassadeur de France dans l’empire ottoman de 1784 à 1817, ou encore le baron Frédéric de Hübsch, ministre du Danemark à Constantinople pour qui il conçoit un superbe jardin à Buyuk-Déré. C’est en visitant ces jardins que la sultane Hadidgé, sœur du sultan de l’empire ottoman Selim III (1761-1808), s’offre les services de Melling pour tout ce qui concerne, l’architecture, les jardins et la décoration de son palais (J. Perot, ‘Du dessin à la gravure : le voyage pittoresque de Constantinople et des rives du Bosphore ‘, in Du Bosphore à la Seine, Antoine-Ignace Melling, artiste voyageur, cat. exp, 2010, pp.18-19). La présente aquarelle fait ainsi discrètement échos à la sultane Hadidgé et surtout à son frère, dans une inscription apposée sur la fontaine à l’extrême gauche de la composition représentant l’emblème calligraphique de l’autorité du sultan Selim III : la tughra.

Le voyage pittoresque de Constantinople : un ambitieux projet éditorial
Cette ambitieuse aquarelle qui fourmille de détails a été gravée et publiée en 1809 dans le célèbre Voyage pittoresque de Constantinople et des rives du Bosphore (planche 19 ; fig. 1) lorsque Melling rentre à Paris. Cette publication lui offre une très grande visibilité lors de son arrivée en France et participe activement à son intégration rapide dans le milieu artistique parisien. Projet éditorial de grande envergure, l’ouvrage constitue une véritable enquête sur Constantinople au temps de Selim III mêlant paysages, monuments et scène de la vie locale. Melling conçoit toutes les illustrations à l’image de la présente aquarelle mais s’implique également activement dans la conception de l’ouvrage en supervisant de près la réalisation des estampes : ‘Pour les eaux fortes, je désire qu’on emploie les artistes de premier plan, car il y a une grande économie dans la suite d’une eau forte bien préparée, tant pour le fini, que pour le tems’ (archives privées, dossier Melling, voir J. Perot, op. cit., 2010, p. 40).

Du croquis à l’aquarelle
La présente aquarelle est décrite très précisément par Charles de Lacretelle dans le Voyage Pittoresque de Constantinople en ces termes : ‘Le cortège est ouvert par un homme qui porte un énorme bâton en forme pyramidale, qui traversent cinq planches de chacune desquelles descendent de longs fils de clinquants d’or qui figurent des gerbes de blé ; c’est un signe de l’abondance que l’on souhaite aux deux époux. Puis viennent deux hommes portant sur la tête de grands plateaux chargés de vases pleins de fleurs ; un bouffon avec son chapeau pointu danse et chante des airs en l’honneur de l’hymen ; il a en main un mouchoir qu'il secoue et un caducée dont il agite les grelots. Le personnage qui vient ensuite conduit le mouton que l’on offre en sacrifice à l’époux, et dont les morceaux doivent être distribués aux pauvres. Puis vient le trousseau de la mariée et le char fermé de la mariée même que l’on conduit à l’époux’ ( C. de Lacretelle, op. cit., 1809, sous la pl. 19).
Le paysage représenté à l’arrière-plan a fait l’objet d’un dessin préparatoire au graphite d’une grande précision architecturale et mis au carreau pour un futur report sur la présente aquarelle (fig. 2, coll. part.). Selon une inscription en haut à droite de la feuille, ce croquis a été réalisé depuis la fenêtre de l’artiste à Péra.
De cette série de grandes aquarelles représentant la vie quotidienne turque, plusieurs sont aujourd’hui connues, la plupart passées sur le marché de l’art. Citons la Vue du sérail à Constantinople (vente Sotheby’s, Paris, 29 octobre 2008, lot 6), Caïques devant la Place et les casernes de Top-Hané (vente Hôtel Drouot, Paris, 18 juin 2012, lot 158) puis une Vue du Bosphore prise à Kandilly (Vente Hôtel Drouot, Paris, 18 juin 2012, lot 159).

Une œuvre à la provenance prestigieuse
En tous points, cette large aquarelle, mesurant pas moins de quatre-vingt centimètres de large, est considérée comme l’une des œuvres orientalistes les plus représentatives de l’extrême fin du XVIIIe siècle. L’œuvre a appartenu à la collection du Baron Eugène et de la baronne Marie-Cécile Fould Springer qui résidaient au palais abbatial de Royaumont à Asnières-sur-Oise avant d’entrer directement dans la collection d’Auguste Boppe (1862-1921), ambassadeur de France à Constantinople. Il publia plusieurs ouvrages sur l’histoire de l’Empire ottoman dont Les Peintres du Bosphore au XVIIIe siècle publié en 1911 et qui fait encore aujourd’hui référence grâce à sa réédition enrichie d’illustrations parue en 1989. L’aquarelle est restée chez les descendants de ce diplomate depuis et réapparait sur le marché de l’art aujourd’hui après plus d’un siècle passé en collection particulière.

Fig. 1 D’après A.-I. Melling, Cérémonie d'une noce turque, eau-forte
Fig. 2 A.-I. Melling, Vue sur le Bosphore prise à Péra, graphite, plume et encre noire, Paris, coll. part.

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