L'Adoration des mages

Details

ATTRIBUÉ À BERNARD VAN ORLEY (1487⁄1491-1541) ET ATELIER
L'Adoration des mages
huile sur toile
34 x 45,5 cm. (13 3⁄8 x 17.15⁄16 in.)

Provenance

Vente anonyme, Drouot Richelieu, Paris, 18 décembre 1996, lot 4 (comme 'atelier de Bernard van Orley').
Galleria Luigi Caretto, Turin, en 1997 (comme 'Bernaert van Orley') (selon le catalogue d'exposition de 1997, op. cit. infra).
Collection particulière, Italie.

Exhibited

Turin, Galleria Luigi Caretto Dipinti Antichi, Maestri fiamminghi ed olandesi del XVI-XVII secolo. 38a mostra, 6 novembre-8 décembre 1997 (comme 'Bernaert van Orley').

Further details

ATTRIBUTED TO BERNARD VAN ORLEY AND WORKSHOP, THE ADORATION OF THE MAGI, OIL ON PANEL LAID DOWN ON CANVAS

The present painting is a version of the Adoration of the Magi attributed to Bernard van Orley (1487/1491-1541) and his workshop formerly in the collection of John Graver Johnson (1841-1917) and now in the Philadelphia Museum of Art (inv. no. Cat. 400). Max Jakob Friedländer (1867-1958) dates the Philadelphia composition to circa 1522 (M. J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, New York-Washington, 1972, VIII, p. 105, no. 105).

It is possible that van Orley, who executed numerous tapestry cartoons, took the inspiration for his depiction of Melchior, Gaspard and Balthasar from Raphael’s Magi in the Adoration from the Scuola Nuova cycle in the Vatican Museums (inv. no. MV.43860.0.0). Van Orley’s figures adopt the same gestures and positions as those of his illustrious predecessor. Commissioned by Pope Leo X (1475-1521) in 1520, the Scuola Nuova cycle, devoted to twelve episodes in the life of Christ, was woven in the Brussels workshop of Pieter van Alest the Younger (c. 1450-c. 1533) between 1524 and 1531. It was probably in this context that van Orley gained access to the preparatory cartoons.

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Lot Essay

Le tableau ci-présent doit être rapproché de l’Adoration des mages donnée à Bernard van Orley (1487/1491-1541) ou à son atelier provenant de l’ancienne collection de John Graver Johnson (1841-1917) aujourd’hui conservée au Philadelphia Museum of Art (no. inv. Cat. 400). Max Jakob Friedländer (1867-1958) date la composition du musée americain vers 1522 (M. J. Friedländer, Early Netherlandish Painting, New-York-Washington, 1972, VIII, p. 105, n°105).

Il est possible que van Orley, auteur de nombreux cartons de tapisseries, se soit inspiré des mages de l’Adoration de Raphaël (1483-1520) du cycle de la Scuola Nuova conservé dans les musées du Vatican (no. inv. MV.43860.0.0) pour sa représentation de Melchior, Gaspard et Balthasar, ceux-ci adoptant les mêmes gestes et positions que ceux de l'artiste italien. Commandé par le pape Léon X (1475-1521) en 1520, ce cycle consacré à douze épisodes la vie du Christ fut tissé par les lissiers de l’atelier bruxellois de Pieter van Alest le Jeune (vers 1450-vers 1533) entre 1524 et 1531. C’est probablement dans ce contexte que van Orley eut accès aux cartons préparatoires du cycle de la Scuola Nuova.

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