LAM QUA (GUANGDONG 1801-1860)
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LAM QUA (GUANGDONG 1801-1860)

Portrait d'un homme chinois assis, en manteau d'hiver

Details
LAM QUA (GUANGDONG 1801-1860)
Portrait d'un homme chinois assis, en manteau d'hiver
huile sur toile
31,5 x 26,5 cm (12 7⁄16 x 10 7⁄16 in.)
Provenance
Collection particulière européenne ; leur vente [Property of a European Foundation], Sotheby's, New York, 26 octobre 1990, lot 82 (comme attribué à Lam Qua).
William J. Levy, Park Avenue, New York (selon le catalogue de vente de 2024, op. cit. infra).
Vente anonyme, Nadeau's Auction Gallery, Windsor, Connecticut, 27 avril 2024, lot 264.
Further details
LAM QUA (1801-1860), PORTRAIT OF A CHINESE MAN, SEATED, IN A WINTER COAT, OIL ON CANVAS

Lam Qua (1801-1860), whose full name was Guan Qiaochang, was one of the first Chinese artists to incorporate Western influences into his work, particularly through the use of oil painting, a relatively new technique in China at the time. Originally from Canton (Guangzhou), a port city open to international trade, he trained uder George Chinnery (1774-1852), a British painter based in Macao. Lam Qua's work, a subtle blend of traditional Chinese portraiture, codified and meticulous, and Western art, marked by a concern for realism and individuality, was much sought after by European merchants visiting Canton.

His ability to fuse European and Chinese elements is evident in this portrait. Dressed in a heavy winter coat, the sitter gazes directly out at the viewer. His headdress, a xiaomao, is visible to his left. Already popular at the end of the Ming dynasty (1368-1644), this hat became a distinctive attribute of the regime's dignitaries under the Qing dynasty (1644-1912). In including this sign of rank, Lam Qua followed the Confucian tradition of social symbolism by emphasising the social position of his model. He nevertheless moved away from the ideals of harmony, emotional restraint and serenity of the Chinese portrait, which was rather formal and stylised, to render the features and facial expressions of the model. Through his direct gaze, Lam Qua suggests the psychology of the sitter. The painter also places his portrait in a baroque European setting, with the dignitary posing in front of a red curtain. The reflection of light on this decorative element gives the composition a certain depth, contrasting with the neutral, sometimes abstract backgrounds of the Chinese tradition.

Lam Qua is also famous for his medical paintings, commissioned by the American physician and missionary Peter Parker (1804-1888) in the 1830s and 1840s. Parker, who ran an ophthalmology hospital in Canton, commissioned a series of portraits of patients suffering from tumours and bodily malformations. These highly anatomically accurate paintings were intended to document these rare cases, serving both as educational tools for Western doctors and as testimonials to the care Parker provided. These works, which combine a scientific eye with artistic sensitivity, depicting the sitters in a calm, dignified manner despite the visible deformities of their bodies.

Brought to you by

Olivia Ghosh
Olivia Ghosh Associate Specialist

Lot Essay

Lam Qua (1801-1860), de son nom complet Guan Qiaochang, figure parmi les premiers artistes chinois à avoir intégré des influences occidentales dans son œuvre, en particulier à travers l'utilisation de la peinture à l'huile, une technique relativement nouvelle en Chine à l'époque. Originaire de Canton (Guangzhou), une ville portuaire ouverte au commerce international, il a été formé par George Chinnery (1774-1852), peintre britannique établi à Macao. L’œuvre de Lam Qua, mélange subtil entre le portrait traditionnel chinois, codifié et minutieux, et l’art occidental, marqué par le souci de réalisme et d’individualité, était très recherché par les marchands européens de passage à Canton.

Sa capacité à fusionner les éléments européens et chinois est visible dans le portrait ci-présent. Habillé d’un lourd manteau d’hiver, le modèle, assis, semble interroger du regard le spectateur. Son couvre-chef, un xiaomao, est visible à sa gauche. Déjà populaire à la fin de la dynastie des Ming (1368-1644), ce chapeau devient un attribut distinctif des dignitaires du régime sous la dynastie Qing (1644-1912). En incluant ce signe de rang, Lam Qua s’inscrit dans la tradition confucéenne de symbolique sociale en mettant en avant la position sociétale de son modèle. Il s’éloigne néanmoins des idéaux d’harmonie, de retenue émotionnelle et de sérénité du portrait chinois, assez formel et stylisé, pour rendre les traits et expressions faciales du modèle. A travers son regard, Lam Qua capture toute l’intériorité de celui-ci. Enfin, le peintre inscrit son portrait dans un cadre européen baroque, le dignitaire posant devant un dais rouge. Le reflet de la lumière sur cet élément de décor confère à cette composition une certaine profondeur contrastant avec les arrière-plans neutres, parfois abstraits de la tradition chinoise.

Lam Qua est également célèbre pour ses peintures médicales, réalisées à la demande du médecin et missionnaire américain Peter Parker (1804-1888) dans les années 1830-1840. Parker, qui dirigeait un hôpital ophtalmologique à Canton, lui commanda une série de portraits de patients souffrant de tumeurs et de malformations corporelles. Ces peintures, d'une grande précision anatomique, avaient pour but de documenter ces cas rares et servaient à la fois d'outils éducatifs pour les médecins occidentaux et de témoignages sur les soins prodigués par Parker. Ces œuvres, qui allient un regard scientifique à une sensibilité artistique, montrent des patients souvent représentés avec calme et dignité, malgré les déformations visibles de leur corps.

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