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Lot Essay
« Il n’y a pas de meilleur employé de bureau que Schoonhoven, car il accomplit son travail avec une précision scrupuleuse. » - Henk Peeters
Golfkarton (1964) de Jan Schoonhoven est constitué de couches de carton ondulé étroitement empilées, le tout cerné par un cadre d’artiste. La lumière et l’ombre se déplacent sur la surface tactile, légèrement irrégulière, conférant vitalité et dynamisme au sein d’une structure ordonnée de rangées horizontales.
Né à Delft en 1914, Schoonhoven a poursuivi une carrière artistique en parallèle à son travail de fonctionnaire au sein du service postal néerlandais. Membre du Dutch Informal Group, il a cofondé le Nul Group dans la première moitié des années 1960. Les artistes du Nul Group, parmi lesquels Armando, Jan Henderikse et Henk Peeters, utilisaient des matériaux et des objets du quotidien pour produire des séries de formes monochromes. Très proche des objectifs conceptuels du mouvement ZERO, Schoonhoven a souvent collaboré et exposé avec les deux groupes tout au long des années 1960. Henk Peeters lui-même fut d’ailleurs le premier propriétaire de Golfkarton.
« La mission première du mouvement ZERO est de révéler dans toute sa clarté l’essence de la réalité, la réalité brute des matériaux et des objets. » - Jan Schoonhoven
Schoonhoven s’est fait connaître grâce à ses tableaux en relief, quadrillés et alvéolés, souvent peints en blanc, composés de papier, de papier mâché et de carton. Bien qu’abstraites, ces œuvres sont le reflet de la vie quotidienne de l’artiste qui possédait un goût prononcé pour la routine, la régularité et l’organisation. En effet, même après avoir connu le succès artistique, Schoonhoven a continué à travailler à la poste néerlandaise, et ce jusqu’à sa retraite en 1979. Le soir, en rentrant chez lui, il fabriquait ses tableaux à la main sur sa table de cuisine avec la même minutie qu’il mettait dans l’exécution de ses tâches bureaucratiques. Cette symétrie se retrouve aussi dans la nature-même de ses œuvres qui évoquent des lettres, des enveloppes et des boîtes postales. « L’ordre et la discipline se reflètent dans mon travail », affirmait l’artiste (J. Schoonhoven, cité dans A. Melissen, Jan Schoonhoven, Rotterdam, 2015, p. 107).
Golfkarton est étroitement lié à l’exposition « ZERO-0-Nul » de 1964 au Gemeentemuseum de La Haye, où le groupe Nul a exposé aux côtés des membres allemands de ZERO – notamment Heinz Mack, Otto Piene et Günther Uecker. Pour se démarquer, les artistes néerlandais créaient des installations à partir d’objets de récupération et de matériaux industriels. Lors d’une visite dans une usine de peinture à la recherche de nouveaux supports, Schoonhoven met la main sur une réserve de boîtes en carton pliées et empilées, qui lui rappellent une série de tableaux en reliefs qu’il avait réalisée en 1962. C’est ainsi qu’il a eu l’idée de concevoir une installation de la taille d’une pièce à partir de carton ondulé, dont les arêtes ordonnées jouent avec le passage de la lumière et de l’ombre. Après l’exposition, le plasticien a créé un certain nombre de reliefs explorant plus avant ce concept—dont Golfkarton qui relève de cette recherche picturale.
‘’There are no better bureaucrats than Schoonhoven, who pursues his work with such scrupulous precision.’’ Henk Peeters
Jan Schoonhoven’s Golfkarton (1964) is comprised of tightly stacked layers of corrugated cardboard set within an artist’s frame. Light and shadow shift across the tactile, gently uneven surface, creating life and variety amid an ordered structure of horizontal rows.
Born in Delft in 1914, Schoonhoven pursued an artistic career alongside his work as a civil servant in the Dutch Postal Service. He was a member of the Dutch Informal Group before co-founding the Nul Group in the first half of the 1960s. The Nul artists—who also included Armando, Jan Henderikse and Henk Peeters—used everyday materials and objects to explore monochrome, serial and repeated forms. Peeters himself was the first owner of the present work. Closely aligned with the conceptual aims of the ZERO movement, Schoonhoven collaborated and exhibited widely with both groups throughout the 1960s.
‘’ZERO’s primary task is to reveal the essence of reality, the true reality of materials, of localised things in isolated clarity.’’ - Jan Schoonhoven
Schoonhoven rose to acclaim for his gridded and honeycombed reliefs, which were made of paper, papier-mâché and cardboard, and often painted white. While abstract, these works reflected the material reality of the artist’s life. He had an affinity for routine, regularity, and organisation. He maintained his postal-service job until his retirement in 1979, even after becoming a successful artist, and there was a symmetry between his two daily practices. Handmade each evening at his kitchen table and completed with the same systematic attention as his clerical tasks, his works evoke letters, envelopes, and the apertures of post-boxes. ‘The order, the discipline’, Schoonhoven reflected, ‘is mirrored in my work’ (J. Schoonhoven quoted in A. Melissen, Jan Schoonhoven, Rotterdam, 2015, p. 107).
Golfkarton is closely linked to the 1964 exhibition “ZERO-0-Nul” at the Gemeentemuseum in The Hague, where the Nul Group showed alongside German ZERO members including Heinz Mack, Otto Piene and Günther Uecker. To set themselves apart, the Dutch artists created installations from found objects and industrial materials. On a visit to a paint factory in search of suitable media, Schoonhoven found a supply of folded, piled-up cardboard boxes, which echoed an earlier series of reliefs he had made in 1962. He was inspired to create a room-sized installation from corrugated cardboard, with the ordered ridges playing off against the passage of light and shadow. After the exhibition he created a number of reliefs further exploring this concept, including the present work.
Golfkarton (1964) de Jan Schoonhoven est constitué de couches de carton ondulé étroitement empilées, le tout cerné par un cadre d’artiste. La lumière et l’ombre se déplacent sur la surface tactile, légèrement irrégulière, conférant vitalité et dynamisme au sein d’une structure ordonnée de rangées horizontales.
Né à Delft en 1914, Schoonhoven a poursuivi une carrière artistique en parallèle à son travail de fonctionnaire au sein du service postal néerlandais. Membre du Dutch Informal Group, il a cofondé le Nul Group dans la première moitié des années 1960. Les artistes du Nul Group, parmi lesquels Armando, Jan Henderikse et Henk Peeters, utilisaient des matériaux et des objets du quotidien pour produire des séries de formes monochromes. Très proche des objectifs conceptuels du mouvement ZERO, Schoonhoven a souvent collaboré et exposé avec les deux groupes tout au long des années 1960. Henk Peeters lui-même fut d’ailleurs le premier propriétaire de Golfkarton.
« La mission première du mouvement ZERO est de révéler dans toute sa clarté l’essence de la réalité, la réalité brute des matériaux et des objets. » - Jan Schoonhoven
Schoonhoven s’est fait connaître grâce à ses tableaux en relief, quadrillés et alvéolés, souvent peints en blanc, composés de papier, de papier mâché et de carton. Bien qu’abstraites, ces œuvres sont le reflet de la vie quotidienne de l’artiste qui possédait un goût prononcé pour la routine, la régularité et l’organisation. En effet, même après avoir connu le succès artistique, Schoonhoven a continué à travailler à la poste néerlandaise, et ce jusqu’à sa retraite en 1979. Le soir, en rentrant chez lui, il fabriquait ses tableaux à la main sur sa table de cuisine avec la même minutie qu’il mettait dans l’exécution de ses tâches bureaucratiques. Cette symétrie se retrouve aussi dans la nature-même de ses œuvres qui évoquent des lettres, des enveloppes et des boîtes postales. « L’ordre et la discipline se reflètent dans mon travail », affirmait l’artiste (J. Schoonhoven, cité dans A. Melissen, Jan Schoonhoven, Rotterdam, 2015, p. 107).
Golfkarton est étroitement lié à l’exposition « ZERO-0-Nul » de 1964 au Gemeentemuseum de La Haye, où le groupe Nul a exposé aux côtés des membres allemands de ZERO – notamment Heinz Mack, Otto Piene et Günther Uecker. Pour se démarquer, les artistes néerlandais créaient des installations à partir d’objets de récupération et de matériaux industriels. Lors d’une visite dans une usine de peinture à la recherche de nouveaux supports, Schoonhoven met la main sur une réserve de boîtes en carton pliées et empilées, qui lui rappellent une série de tableaux en reliefs qu’il avait réalisée en 1962. C’est ainsi qu’il a eu l’idée de concevoir une installation de la taille d’une pièce à partir de carton ondulé, dont les arêtes ordonnées jouent avec le passage de la lumière et de l’ombre. Après l’exposition, le plasticien a créé un certain nombre de reliefs explorant plus avant ce concept—dont Golfkarton qui relève de cette recherche picturale.
‘’There are no better bureaucrats than Schoonhoven, who pursues his work with such scrupulous precision.’’ Henk Peeters
Jan Schoonhoven’s Golfkarton (1964) is comprised of tightly stacked layers of corrugated cardboard set within an artist’s frame. Light and shadow shift across the tactile, gently uneven surface, creating life and variety amid an ordered structure of horizontal rows.
Born in Delft in 1914, Schoonhoven pursued an artistic career alongside his work as a civil servant in the Dutch Postal Service. He was a member of the Dutch Informal Group before co-founding the Nul Group in the first half of the 1960s. The Nul artists—who also included Armando, Jan Henderikse and Henk Peeters—used everyday materials and objects to explore monochrome, serial and repeated forms. Peeters himself was the first owner of the present work. Closely aligned with the conceptual aims of the ZERO movement, Schoonhoven collaborated and exhibited widely with both groups throughout the 1960s.
‘’ZERO’s primary task is to reveal the essence of reality, the true reality of materials, of localised things in isolated clarity.’’ - Jan Schoonhoven
Schoonhoven rose to acclaim for his gridded and honeycombed reliefs, which were made of paper, papier-mâché and cardboard, and often painted white. While abstract, these works reflected the material reality of the artist’s life. He had an affinity for routine, regularity, and organisation. He maintained his postal-service job until his retirement in 1979, even after becoming a successful artist, and there was a symmetry between his two daily practices. Handmade each evening at his kitchen table and completed with the same systematic attention as his clerical tasks, his works evoke letters, envelopes, and the apertures of post-boxes. ‘The order, the discipline’, Schoonhoven reflected, ‘is mirrored in my work’ (J. Schoonhoven quoted in A. Melissen, Jan Schoonhoven, Rotterdam, 2015, p. 107).
Golfkarton is closely linked to the 1964 exhibition “ZERO-0-Nul” at the Gemeentemuseum in The Hague, where the Nul Group showed alongside German ZERO members including Heinz Mack, Otto Piene and Günther Uecker. To set themselves apart, the Dutch artists created installations from found objects and industrial materials. On a visit to a paint factory in search of suitable media, Schoonhoven found a supply of folded, piled-up cardboard boxes, which echoed an earlier series of reliefs he had made in 1962. He was inspired to create a room-sized installation from corrugated cardboard, with the ordered ridges playing off against the passage of light and shadow. After the exhibition he created a number of reliefs further exploring this concept, including the present work.