Paysage de dunes avec une chaumière près d'un chêne, une prairie à l'arrière-plan

Details

JAN VAN GOYEN (LEYDE 1596-1656 LA HAYE)
Paysage de dunes avec une chaumière près d'un chêne, une prairie à l'arrière-plan
monogrammé et daté 'VG 1634' (en bas, à droite)
huile sur panneau
37 x 54,7 cm (14 9⁄16 x 21 ½ in.)

Provenance

Chez P. S. Head, en 1928 (selon H.-U. Beck, 1973, voir infra).
Chez P. & D. Colnaghi, Londres, vers 1928-1930 (selon H.-U. Beck, 1973, voir infra).
[Peut-être] Dr. J. Hartog, Utrecht ; vente anonyme [Collection Dr. J. Hartog à Utrecht et diverses autres provenances], Frederik Muller & Cie, Amsterdam, 9 mai 1933, lot 21.
Anton W. M. Mensing (1866-1936), Amsterdam ; sa vente après décès, Frederik Muller & Cie, Amsterdam, 15 novembre 1938, lot 36 ;
Acquis au cours de celle-ci par Jacobson (selon H.-U. Beck, 1973, voir infra).
Dr. Hans Alfred Wetzlar (1894-1976), Amsterdam, depuis au moins 1952 (selon M. J. Friedländer, 1952, voir infra) et jusque 1956 ; sa vente, galerie Charpentier, Paris, 30 novembre 1956, (Me Rheims), lot 6 ;
Très probablement acquis au cours de celle-ci par la famille de l'actuel propriétaire.

Literature

M. J. Friedländer, Collection Dr. H. Wetzlar, Amsterdam, 1952, p. 13, n°35, reproduit en noir et blanc s.p.
H.-U. Beck, Jan van Goyen 1596-1656. Ein Oeuvrezeichnis, Amsterdam, 1973, II, p. 494, n°1130, reproduit en noir et blanc.

Further details

JAN VAN GOYEN (1596-1656), DUNE LANDSCAPE WITH A THATCHED COTTAGE NEXT TO AN OAK TREE, A MEADOW IN THE BACKGROUND, OIL ON PANEL, MONOGRAMMED AND DATED (LOWER RIGHT)

Dated 1634, this painting comes from a transitional period in the work of Jan van Goyen (1596-1656). During the 1620s and early 1630s, the influence of his master, Essais van de Velde (1587-1630), was still to be found in his compositions, but from 1632, when he moved to The Hague, his palette slowly began to change. In the present painting, the greys and blues, reminiscent of van de Velde's work, are still present, but the beiges, browns and yellows already herald the more restricted palette that would mark van Goyen's works in the decades to come.

Able to capture a wide range of atmospheric effects and achieve a masterful sense of depth in his compositions, van Goyen rendered this view with delicate, fluid brushstrokes. While the clouds are painted with a lively, broad stroke, the landscape is executed in a liquid style, painted quickly in wet paint with great attention paid to the narrative detail. He manages to capture the light wonderfully in his landscapes, partly through his expert use of a translucent preparation that allowed the natural grain of the wood panel to show through the oil glazes, particularly in the sky. The prominent inclusion of the oak in the centre of this painting adds both interest to the subject and an important compositional emphasis, which the artist also displayed in several other works of the mid-1630s.

A copy of this painting attributed to Pieter de Molijn (1595-1661) was in the collection of Count Walther von Hallwyl (1839-1921) in Stockholm in 1930 (see H. Beck, 1973, op. cit., p. 494).

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Lot Essay

Daté de 1634, ce tableau se situe chronologiquement dans une période de transition dans l’œuvre de Jan van Goyen (1596-1656). Pendant les années 1620 et au début des années 1630, l’influence de son maître, Essais van de Velde (1587-1630), est toujours à trouver dans ses compositions mais à partir de 1632, quand il déménage à La Haye, sa palette commence lentement à changer. Dans le tableau ci-présent, les gris et les bleus, qui rappellent l’œuvre de van de Velde, sont toujours présents mais les beiges, bruns et jaunes annoncent déjà les œuvres d’une palette beaucoup plus restreinte que van Goyen produira dans les décennies à venir.

Capable de capturer une vaste gamme d'effets atmosphériques et d'obtenir un sens magistral de la profondeur dans ses compositions, van Goyen a rendu cette vue à l'aide de coups de pinceau délicats et fluides. Alors que les nuages sont peints avec une touche vive et large, le paysage est exécuté dans un style liquide, peint rapidement dans la peinture humide avec une grande attention portée à la narration. Il parvient à merveilleusement capturer la lumière dans ses paysages, en partie grâce à son utilisation experte d'un fond transparent qui permettait au grain naturel du panneau de bois d'apparaître à travers les glacis à l'huile, notamment dans le ciel. L'inclusion proéminente du chêne dans la partie centrale droite de ce tableau ajoute à la fois de l'intérêt au sujet et un accent compositionnel important, que l'artiste a également mis en évidence dans plusieurs autres œuvres du milieu des années 1630.

Une copie de ce tableau attribuée à Pieter de Molijn (1595-1661) était dans la collection du comte Walther von Hallwyl (1839-1921) à Stockholm en 1930 (voir H. Beck, 1973, op. cit., p. 494).

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