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Lot Essay
D’un format spectaculaire, cette vue architecturale compte parmi les plus ambitieux formats réalisés par le peintre.
La perspective semble s’inspirer du projet initial de l’église de la Madeleine à Paris, tel qu’il était imaginé par l’architecte Contant d’Ivry (1698-1777). La première idée proposée par l’architecte avait été approuvée par Louis-Philippe d'Orléans (1725-1785) en 1764 avant d’être modifiée à la mort prématurée de Contant d’Ivry et par les secousses de la période révolutionnaire. L’édifice néoclassique actuel, assez éloigné de l’esprit de départ, est l’œuvre de l’architecte Vignon (1763-1826) choisi par l’Empereur Napoléon Ier (1769-1821) bien qu’achevé seulement sous la Restauration.
Demachy (1723-1807) avait témoigné de l’intérêt pour cet édifice en réalisant en 1763 une peinture inspirée du projet de Contant d’Ivry (voir musée Carnavalet, Paris, inv. P. 85). Le tableau conservé au musée Carnavalet représente la ligne de fuite du dôme depuis la nef centrale. On y retrouve ce même type de galeries surélevées ainsi que ces figures en bas-relief aux écoinçons. Cette large toile de Demachy passait auparavant pour une représentation imaginaire de l’église Sainte-Geniève, ancêtre du Panthéon de Paris. La confusion s’entend puisqu’aucun de ces édifices ne fut achevé selon leur projets de départ du vivant de Demachy.
Demachy, passionné d’architecture et formé au contact du peintre et architecte italien Servandoni (1695-1766), exécuta plusieurs peintures en lien avec cet ambitieux projet architectural. Notons une composition du musée Pouchkine (Moscou, inv. P-868) qui rappelle notre composition mais livre le temple dans une poétique atmosphère de ruines.
La perspective semble s’inspirer du projet initial de l’église de la Madeleine à Paris, tel qu’il était imaginé par l’architecte Contant d’Ivry (1698-1777). La première idée proposée par l’architecte avait été approuvée par Louis-Philippe d'Orléans (1725-1785) en 1764 avant d’être modifiée à la mort prématurée de Contant d’Ivry et par les secousses de la période révolutionnaire. L’édifice néoclassique actuel, assez éloigné de l’esprit de départ, est l’œuvre de l’architecte Vignon (1763-1826) choisi par l’Empereur Napoléon Ier (1769-1821) bien qu’achevé seulement sous la Restauration.
Demachy (1723-1807) avait témoigné de l’intérêt pour cet édifice en réalisant en 1763 une peinture inspirée du projet de Contant d’Ivry (voir musée Carnavalet, Paris, inv. P. 85). Le tableau conservé au musée Carnavalet représente la ligne de fuite du dôme depuis la nef centrale. On y retrouve ce même type de galeries surélevées ainsi que ces figures en bas-relief aux écoinçons. Cette large toile de Demachy passait auparavant pour une représentation imaginaire de l’église Sainte-Geniève, ancêtre du Panthéon de Paris. La confusion s’entend puisqu’aucun de ces édifices ne fut achevé selon leur projets de départ du vivant de Demachy.
Demachy, passionné d’architecture et formé au contact du peintre et architecte italien Servandoni (1695-1766), exécuta plusieurs peintures en lien avec cet ambitieux projet architectural. Notons une composition du musée Pouchkine (Moscou, inv. P-868) qui rappelle notre composition mais livre le temple dans une poétique atmosphère de ruines.