Le Passage de la carriole aux abords d'une ville italienne fortifiée

Details

LANCELOT-THÉODORE TURPIN DE CRISSÉ (PARIS 1782-1859)
Le Passage de la carriole aux abords d'une ville italienne fortifiée
signé et daté 'T C 1807' (en bas, à gauche)
huile sur toile
64,5 x 80 cm (25 1⁄3 x 31 ½ in.)

Provenance

André Gombert ; sa vente, hôtel George V, Paris, 12 juin 1995, (Me Tajan), lot 89 ;
Acquis au cours de celle-ci par la famille de l'actuel propriétaire, Paris ;
Puis par descendance dans la famille.

Literature

C. Charpentier, Lancelot Théodore Turpin de Crissé (1782-1859). Sa vie, son oeuvre, [thèse de doctorat], Université Paris IV, 2006, II, pp. 217-218, n°13, reproduit en noir et blanc.

Further details

LANCELOT-THÉODORE TURPIN DE CRISSÉ (1782-1859), A CART ON THE OUTSKIRTS OF A FORTIFIED ITALIAN TOWN, OIL ON CANVAS, SIGNED AND DATED (LOWER LEFT)

Turpin de Crissé (1782-1859) bridges two generations of French landscape painters, sustaining the grand genre championed by some of France's most eminent artists. Younger than Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819), who had elevated landscape painting within the Academy, and only slightly older than Corot (1796-1875), he also traveled through the valleys of Italy, from which he drew the inspiration for his greatest works. His own generation included other great plein-air painters, reflecting the international appeal of the genre, with artists such as the Dane Eckersberg (1783-1853), scarcely a year his junior, or Isabey (1767-1855), a native of Nancy.

The present painting can be compared with a drawing by the artist held in the Louvre Museum, depicting the apse of the Roman basilica of Saints John and Paul (inv. MI 736, recto). This apse, with its peristyle surmounted by a long nave, regularly inspired French artists, such as the Provençal Marius Granet (1775-1849), whose sketch of the site was painted from what is now the Parco del Celio (private collection).

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Lot Essay

Turpin de Crissé (1782-1859) constitue le trait d’union entre deux générations de paysagistes français et perpétue de son vivant ce grand genre porté par certains des plus éminents peintres français.

Plus jeune que Pierre-Henri de Valenciennes (1750-1819) qui avait élevé le genre du paysage au sein de l’Académie et à peine plus âgé que Corot (1796-1875), il aura comme ces derniers parcouru les vallées de l’éternelle Italie pour y promener son regard sensible. Sa génération à lui comptait d’autres grands artistes de plein-air, révélant l’attrait international du genre avec des exemples comme le Danois Ekersberg (1783-1853) d’à peine un an son cadet, ou le Nancéen Isabey (1767-1855).

Notre tableau est à rapprocher d’un dessin de l’artiste conservé au musée du Louvre représentant le chevet de la basilique romaine Saint-Jean-Saint-Paul (inv. MI 736, recto). Ce chevet au péristyle surmonté d’une longue nef a régulièrement inspiré les Français comme le Provençal Marius Granet (1775-1849) avec sa pochade du lieu depuis l’actuel parc del Celio (collection particulière).

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