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Lot Essay
« Dans notre propriété de Rouzat, il y a une descente qui fait bien cinq kilomètres : une excellente piste pour nos courses. Les machines dévalent à toute allure et je me poste toujours au poste le plus dangereux ». – Lartigue, Journal, 1977, p. 26.
Simone Roussel est l'une des cousines de Jacques Henri Lartigue, compagne fidèle des jeux d'été au château de Rouzat, dans le Puy-de-Dôme – et dont le jeune photographe se dit amoureux.
Chaque été, la famille se retrouve dans cette propriété où cousins et cousines inventent un monde à leur mesure. Sous l'impulsion de Maurice Lartigue, dit « Zissou », les plus grands construisent toutes sortes d'engins roulants qu'ils lancent sur la route conduisant du château à la mare. Pour Jacques Henri Lartigue, Rouzat devient un formidable terrain d'expérimentation, autant pour les jeux que pour la photographie.
Réalisée en 1913, cette image saisit l'instant précis où Simone est éjectée de son bobsleigh à roues. Son corps semble suspendu dans l'espace, entre l'élan de la course et la chute imminente. Fasciné par le mouvement, Lartigue fait de ces jeux de plein air le laboratoire de ses recherches photographiques, cherchant sans cesse à arrêter le temps. Il dit attraper dans sa boîte « le vivant qui remue », des sujets alors inédits en photographie.
Cette épreuve, obtenue à partir d’une vue stéréoscopique a vraisemblablement été décollée d’un album. Un agrandissement de cette image est collé dans l’album 1913 (ministère de la Culture) avec, pour légende, « 1913 septembre –Rouzat/ 16 septembre - Simone » (folio 94, recto)
Cette photographie appartient à la série des images les plus emblématiques réalisées à Rouzat, parmi lesquelles figure également le célèbre portrait de son cousin Dédé (Lot 101) saisi en plein saut. Ensemble, elles témoignent d'une étonnante modernité : au-delà de la chronique familiale, elles traduisent l'enthousiasme du début du XXᵉ siècle pour la vitesse, le progrès technique et les nouvelles sensations qu'ils procurent. Lartigue ne documente pas seulement les jeux de son entourage, il invente une manière inédite de représenter le mouvement.
Comme la majeure partie de son œuvre de jeunesse, ces photographies demeurent longtemps inconnues. Au début des années 1960, Charles Rado, fondateur de l'agence Rapho, les montre à John Szarkowski, directeur du département de la photographie du Museum of Modern Art de New York. Frappé par leur liberté et leur modernité, celui-ci consacre à Lartigue une exposition au MoMA en 1963, bientôt relayée par une publication dans Life. Cette redécouverte révèle au public l'extraordinaire corpus réalisé par Lartigue durant son enfance et son adolescence, dont les scènes de Rouzat constituent aujourd'hui l'un des ensembles les plus célèbres de son œuvre.
“On our Rouzat property, there is a slope that must be a good five kilometers long: an excellent course for our races. The machines hurtle downhill at full speed, and I always station myself at the most dangerous spot.” – Lartigue, Journal, 1977, p. 26.
Simone Roussel was one of Jacques Henri Lartigue’s cousins, a constant companion in the summer games at the Château de Rouzat, in the Puy-de-Dôme, and someone with whom the young photographer said he was in love.
Each summer, the family gathered at this property, where cousins invented a world of their own making. Under the leadership of Maurice Lartigue, known as “Zissou,” the older children built all kinds of wheeled vehicles, which they launched down the road leading from the château to the pond. For Jacques Henri Lartigue, Rouzat became an extraordinary field of experimentation, both for games and for photography.
Taken in 1913, this image captures the precise instant when Simone is thrown from her wheeled bobsleigh. Her body appears suspended in space, between the momentum of the race and the imminent fall. Fascinated by movement, Lartigue made these outdoor games the laboratory for his photographic investigations, constantly seeking to stop time. He said that he captured in his camera “living things in motion,” subjects that were then unprecedented in photography.
This print, produced from a stereoscopic view, was likely removed from an album. An enlargement of this image is mounted in the 1913 album (Ministry of Culture) with the caption, “1913 September – Rouzat / September 16 – Simone” (folio 94, recto).
This photograph belongs to the series of the most emblematic images made at Rouzat, which also includes the celebrated portrait of his cousin Dédé (Lot 101), captured in mid-jump. Together, they testify to a striking modernity: beyond a family chronicle, they convey the enthusiasm of the early twentieth century for speed, technological progress, and the new sensations they provided. Lartigue did not merely document the games of those around him; he invented a new way of representing movement.
Like the greater part of his youthful work, these photographs remained unknown for a long time. In the early 1960s, Charles Rado, founder of the Rapho agency, showed them to John Szarkowski, director of the Department of Photography at the Museum of Modern Art in New York. Struck by their freedom and modernity, Szarkowski devoted an exhibition to Lartigue at MoMA in 1963, soon followed by a publication in Life. This rediscovery revealed to the public the extraordinary body of work produced by Lartigue during his childhood and adolescence, of which the Rouzat scenes are today among the most celebrated groups within his oeuvre.
Simone Roussel est l'une des cousines de Jacques Henri Lartigue, compagne fidèle des jeux d'été au château de Rouzat, dans le Puy-de-Dôme – et dont le jeune photographe se dit amoureux.
Chaque été, la famille se retrouve dans cette propriété où cousins et cousines inventent un monde à leur mesure. Sous l'impulsion de Maurice Lartigue, dit « Zissou », les plus grands construisent toutes sortes d'engins roulants qu'ils lancent sur la route conduisant du château à la mare. Pour Jacques Henri Lartigue, Rouzat devient un formidable terrain d'expérimentation, autant pour les jeux que pour la photographie.
Réalisée en 1913, cette image saisit l'instant précis où Simone est éjectée de son bobsleigh à roues. Son corps semble suspendu dans l'espace, entre l'élan de la course et la chute imminente. Fasciné par le mouvement, Lartigue fait de ces jeux de plein air le laboratoire de ses recherches photographiques, cherchant sans cesse à arrêter le temps. Il dit attraper dans sa boîte « le vivant qui remue », des sujets alors inédits en photographie.
Cette épreuve, obtenue à partir d’une vue stéréoscopique a vraisemblablement été décollée d’un album. Un agrandissement de cette image est collé dans l’album 1913 (ministère de la Culture) avec, pour légende, « 1913 septembre –Rouzat/ 16 septembre - Simone » (folio 94, recto)
Cette photographie appartient à la série des images les plus emblématiques réalisées à Rouzat, parmi lesquelles figure également le célèbre portrait de son cousin Dédé (Lot 101) saisi en plein saut. Ensemble, elles témoignent d'une étonnante modernité : au-delà de la chronique familiale, elles traduisent l'enthousiasme du début du XXᵉ siècle pour la vitesse, le progrès technique et les nouvelles sensations qu'ils procurent. Lartigue ne documente pas seulement les jeux de son entourage, il invente une manière inédite de représenter le mouvement.
Comme la majeure partie de son œuvre de jeunesse, ces photographies demeurent longtemps inconnues. Au début des années 1960, Charles Rado, fondateur de l'agence Rapho, les montre à John Szarkowski, directeur du département de la photographie du Museum of Modern Art de New York. Frappé par leur liberté et leur modernité, celui-ci consacre à Lartigue une exposition au MoMA en 1963, bientôt relayée par une publication dans Life. Cette redécouverte révèle au public l'extraordinaire corpus réalisé par Lartigue durant son enfance et son adolescence, dont les scènes de Rouzat constituent aujourd'hui l'un des ensembles les plus célèbres de son œuvre.
“On our Rouzat property, there is a slope that must be a good five kilometers long: an excellent course for our races. The machines hurtle downhill at full speed, and I always station myself at the most dangerous spot.” – Lartigue, Journal, 1977, p. 26.
Simone Roussel was one of Jacques Henri Lartigue’s cousins, a constant companion in the summer games at the Château de Rouzat, in the Puy-de-Dôme, and someone with whom the young photographer said he was in love.
Each summer, the family gathered at this property, where cousins invented a world of their own making. Under the leadership of Maurice Lartigue, known as “Zissou,” the older children built all kinds of wheeled vehicles, which they launched down the road leading from the château to the pond. For Jacques Henri Lartigue, Rouzat became an extraordinary field of experimentation, both for games and for photography.
Taken in 1913, this image captures the precise instant when Simone is thrown from her wheeled bobsleigh. Her body appears suspended in space, between the momentum of the race and the imminent fall. Fascinated by movement, Lartigue made these outdoor games the laboratory for his photographic investigations, constantly seeking to stop time. He said that he captured in his camera “living things in motion,” subjects that were then unprecedented in photography.
This print, produced from a stereoscopic view, was likely removed from an album. An enlargement of this image is mounted in the 1913 album (Ministry of Culture) with the caption, “1913 September – Rouzat / September 16 – Simone” (folio 94, recto).
This photograph belongs to the series of the most emblematic images made at Rouzat, which also includes the celebrated portrait of his cousin Dédé (Lot 101), captured in mid-jump. Together, they testify to a striking modernity: beyond a family chronicle, they convey the enthusiasm of the early twentieth century for speed, technological progress, and the new sensations they provided. Lartigue did not merely document the games of those around him; he invented a new way of representing movement.
Like the greater part of his youthful work, these photographs remained unknown for a long time. In the early 1960s, Charles Rado, founder of the Rapho agency, showed them to John Szarkowski, director of the Department of Photography at the Museum of Modern Art in New York. Struck by their freedom and modernity, Szarkowski devoted an exhibition to Lartigue at MoMA in 1963, soon followed by a publication in Life. This rediscovery revealed to the public the extraordinary body of work produced by Lartigue during his childhood and adolescence, of which the Rouzat scenes are today among the most celebrated groups within his oeuvre.