.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
Lot Essay
Au début de l’année 1922, alors qu’il réside à l’Hôtel des Écoles, où son ami Tristan Tzara occupe une autre chambre, Man Ray commence à réaliser des photogrammes, une technique photographique sans appareil qu’il baptisera plus tard « Rayographs ». Ces images obtenues par simple contact d'objets sur du papier sensible suscitent immédiatement l'enthousiasme de Tristan Tzara qui y voit l'expression même de l'esprit dada : « C'est du pur Dada ». Ces photogrammes uniques seront quelques mois plus tard baptisés « rayogrammes ». Cette même année, l'artiste rassemble douze de ces compositions dans un portfolio intitulé Champs délicieux, publié à quarante exemplaires et précédé d'un texte de Tzara.
L'épreuve provenant de la collection Roger Therond correspond à la huitième planche de ce portfolio aujourd’hui emblématique de l’histoire de la photographie moderne. Si les rayogrammes furent réunis dans une édition devenue célèbre, certaines images circulèrent également sous la forme de rares tirages isolés. Comme dans le cas de la présente épreuve, ces photographies pouvaient être diffusées séparément pour leur publication dans des magazines ou des revues.
L'annonce de cette nouvelle aventure photographique paraît dès avril-mai 1922 dans la revue Les Feuilles Libres, sous la plume de Jean Cocteau. Une carte de souscription insérée dans la revue propose alors à la vente Champs délicieux, décrit comme un « album de 12 photographies originales » au prix de 200 francs. Les amateurs sont invités à écrire directement à Man Ray au 15, rue Delambre, adresse de l'hôtel où il réside alors au côté de Tristan Tzara.
Le titre Champs délicieux semble évoquer les Champs Élyséens de la tradition antique autant que les célèbres Champs-Élysées parisiens. Par ce jeu de mots subtil et poétique, Man Ray et Tzara confèrent à ces images un caractère presque surnaturel : détachés de leur fonction première, les objets du quotidien y flottent dans un espace de lumière et d'ombre où le réel se transforme en vision. Entre hasard, expérimentation et poésie, Champs délicieux demeure ainsi l'un des grands manifestes de l'avant-garde photographique des années 1920.
« Quand tout ce qu’on nomme art fut bien couvert de rhumatismes, le photographe alluma les milliers de bougies de sa lampe, et le papier sensible absorba par degrés le noir découpé dans quelques objets usuels. Il avait inventé la force d’un éclair tendre et frais, qui dépassait en importance toutes les constellations destinées à nos plaisirs visuels. La déformation mécanique, précise, unique et correcte est fixée, lisse et filtrée comme une chevelure à travers un peigne de lumière ». Tristan Tzara, Champs délicieux, août 1922.
Early in 1922, while living at the Hôtel des Écoles, where his friend Tristan Tzara occupied another room, Man Ray began producing photograms, a camera-less photographic technique that he would later call Rayographs. A few months after arriving in Paris in 1921, Man Ray embarked on his first experiments in camera-less photography. These images, produced simply by placing objects directly onto photosensitive paper, immediately won the enthusiasm of Tristan Tzara, who saw in them the very embodiment of the Dada spirit: “It is pure Dada.” A few months later, these unique photograms would be given the name “rayographs.” That same year, the artist assembled twelve of these compositions into a portfolio entitled Champs délicieux, published in an edition of forty copies and introduced by a text by Tzara.
The print from the Roger Therond collection corresponds to the eighth plate in this portfolio, now regarded as an iconic work in the history of modern photography. Although the rayographs were assembled in an edition that later became famous, some images also circulated as rare individual prints. As with the present print, these photographs could be distributed separately for publication in magazines and journals.
The announcement of this new photographic venture appeared as early as April-May 1922 in the journal Les Feuilles Libres, in a text by Jean Cocteau. A subscription card inserted into the magazine offered Champs délicieux for sale, describing it as an “album of 12 original photographs” priced at 200 francs. Interested buyers were invited to write directly to Man Ray at 15 rue Delambre, the address of the hotel where he was then residing alongside Tristan Tzara.
The title Champs délicieux appears to evoke both the Elysian Fields of classical tradition and the celebrated Parisian Champs-Élysées. Through this subtle and poetic play on words, Man Ray and Tzara endowed these images with an almost supernatural quality: detached from their original function, everyday objects float in a space of light and shadow where reality is transformed into vision. Balancing chance, experimentation, and poetry, Champs délicieux remains one of the great manifestos of the photographic avant-garde of the 1920s.
“When everything that was called art had become thoroughly afflicted with rheumatism, the photographer lit the thousands of candles of his lamp, and the sensitive paper gradually absorbed the black silhouettes cut out from a few everyday objects. He had invented the power of a tender, fresh lightning flash, whose importance surpassed all the constellations created for our visual pleasure. The mechanical deformation, precise, unique, and correct, is fixed, smooth, and filtered like hair drawn through a comb of light.” Tristan Tzara, Champs délicieux, August 1922.
L'épreuve provenant de la collection Roger Therond correspond à la huitième planche de ce portfolio aujourd’hui emblématique de l’histoire de la photographie moderne. Si les rayogrammes furent réunis dans une édition devenue célèbre, certaines images circulèrent également sous la forme de rares tirages isolés. Comme dans le cas de la présente épreuve, ces photographies pouvaient être diffusées séparément pour leur publication dans des magazines ou des revues.
L'annonce de cette nouvelle aventure photographique paraît dès avril-mai 1922 dans la revue Les Feuilles Libres, sous la plume de Jean Cocteau. Une carte de souscription insérée dans la revue propose alors à la vente Champs délicieux, décrit comme un « album de 12 photographies originales » au prix de 200 francs. Les amateurs sont invités à écrire directement à Man Ray au 15, rue Delambre, adresse de l'hôtel où il réside alors au côté de Tristan Tzara.
Le titre Champs délicieux semble évoquer les Champs Élyséens de la tradition antique autant que les célèbres Champs-Élysées parisiens. Par ce jeu de mots subtil et poétique, Man Ray et Tzara confèrent à ces images un caractère presque surnaturel : détachés de leur fonction première, les objets du quotidien y flottent dans un espace de lumière et d'ombre où le réel se transforme en vision. Entre hasard, expérimentation et poésie, Champs délicieux demeure ainsi l'un des grands manifestes de l'avant-garde photographique des années 1920.
« Quand tout ce qu’on nomme art fut bien couvert de rhumatismes, le photographe alluma les milliers de bougies de sa lampe, et le papier sensible absorba par degrés le noir découpé dans quelques objets usuels. Il avait inventé la force d’un éclair tendre et frais, qui dépassait en importance toutes les constellations destinées à nos plaisirs visuels. La déformation mécanique, précise, unique et correcte est fixée, lisse et filtrée comme une chevelure à travers un peigne de lumière ». Tristan Tzara, Champs délicieux, août 1922.
Early in 1922, while living at the Hôtel des Écoles, where his friend Tristan Tzara occupied another room, Man Ray began producing photograms, a camera-less photographic technique that he would later call Rayographs. A few months after arriving in Paris in 1921, Man Ray embarked on his first experiments in camera-less photography. These images, produced simply by placing objects directly onto photosensitive paper, immediately won the enthusiasm of Tristan Tzara, who saw in them the very embodiment of the Dada spirit: “It is pure Dada.” A few months later, these unique photograms would be given the name “rayographs.” That same year, the artist assembled twelve of these compositions into a portfolio entitled Champs délicieux, published in an edition of forty copies and introduced by a text by Tzara.
The print from the Roger Therond collection corresponds to the eighth plate in this portfolio, now regarded as an iconic work in the history of modern photography. Although the rayographs were assembled in an edition that later became famous, some images also circulated as rare individual prints. As with the present print, these photographs could be distributed separately for publication in magazines and journals.
The announcement of this new photographic venture appeared as early as April-May 1922 in the journal Les Feuilles Libres, in a text by Jean Cocteau. A subscription card inserted into the magazine offered Champs délicieux for sale, describing it as an “album of 12 original photographs” priced at 200 francs. Interested buyers were invited to write directly to Man Ray at 15 rue Delambre, the address of the hotel where he was then residing alongside Tristan Tzara.
The title Champs délicieux appears to evoke both the Elysian Fields of classical tradition and the celebrated Parisian Champs-Élysées. Through this subtle and poetic play on words, Man Ray and Tzara endowed these images with an almost supernatural quality: detached from their original function, everyday objects float in a space of light and shadow where reality is transformed into vision. Balancing chance, experimentation, and poetry, Champs délicieux remains one of the great manifestos of the photographic avant-garde of the 1920s.
“When everything that was called art had become thoroughly afflicted with rheumatism, the photographer lit the thousands of candles of his lamp, and the sensitive paper gradually absorbed the black silhouettes cut out from a few everyday objects. He had invented the power of a tender, fresh lightning flash, whose importance surpassed all the constellations created for our visual pleasure. The mechanical deformation, precise, unique, and correct, is fixed, smooth, and filtered like hair drawn through a comb of light.” Tristan Tzara, Champs délicieux, August 1922.