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Lot Essay
Longtemps établi dans le VIe arrondissement de Paris, Louis Samson s’associe vers 1850 avec Gustave Deschamps. jusqu’en 1854. Leur atelier, au 111, rue de l’École-de-Médecine, reste peu documenté, même si le musée d’Orsay conserve l’un de leurs portraits, Jeune femme accoudée (vers 1851).
Dans leur cadre d’origine, dix portraits au daguerréotype, probablement ceux d’un enseignant et de ses élèves, constituent un rare témoignage de la production de l’atelier. Les inscriptions manuscrites identifiant chaque modèle, associées à l’étiquette commerciale de Samson et Deschamps, en renforcent l’intérêt documentaire. L’utilisation d’un plus grand format de plaque pour l’abbé et sa position centrale dans le montage traduisent l’autorité de l’Église et sa place dominante dans l’enseignement jusqu’aux lois de Jules Ferry.
Long established in Paris’s 6th arrondissement, Louis Samson entered into partnership with Gustave Deschamps around 1850, a collaboration that lasted until 1854. Their studio, located at 111 Rue de l’École-de-Médecine, remains poorly documented, although the Musée d’Orsay preserves one of their portraits, Young Woman Leaning on Her Elbow (Jeune femme accoudée, c. 1851).
Still housed in their original frames, these ten daguerreotype portraits, probably depicting a teacher and his pupils, constitute a rare testimony to the production of the studio. The handwritten inscriptions identifying each sitter, together with the commercial label of Samson and Deschamps, greatly enhance their documentary value. The use of a larger plate format for the abbé and his central position within the arrangement reflect the authority of the Church and its dominant role in education prior to the educational reforms enacted under Jules Ferry.
Dans leur cadre d’origine, dix portraits au daguerréotype, probablement ceux d’un enseignant et de ses élèves, constituent un rare témoignage de la production de l’atelier. Les inscriptions manuscrites identifiant chaque modèle, associées à l’étiquette commerciale de Samson et Deschamps, en renforcent l’intérêt documentaire. L’utilisation d’un plus grand format de plaque pour l’abbé et sa position centrale dans le montage traduisent l’autorité de l’Église et sa place dominante dans l’enseignement jusqu’aux lois de Jules Ferry.
Long established in Paris’s 6th arrondissement, Louis Samson entered into partnership with Gustave Deschamps around 1850, a collaboration that lasted until 1854. Their studio, located at 111 Rue de l’École-de-Médecine, remains poorly documented, although the Musée d’Orsay preserves one of their portraits, Young Woman Leaning on Her Elbow (Jeune femme accoudée, c. 1851).
Still housed in their original frames, these ten daguerreotype portraits, probably depicting a teacher and his pupils, constitute a rare testimony to the production of the studio. The handwritten inscriptions identifying each sitter, together with the commercial label of Samson and Deschamps, greatly enhance their documentary value. The use of a larger plate format for the abbé and his central position within the arrangement reflect the authority of the Church and its dominant role in education prior to the educational reforms enacted under Jules Ferry.