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Lot Essay
Parallèlement à la production de son mobilier iconique en acier tubulaire nickelé ou chromé des années 1920-1930, Mies van der Rohe concevra à partir de 1927 pour la plupart de ses commandes prestigieuses d’Avant-Guerre, un mobilier en bois aux lignes extrêmement pures, plaqué d’essences exotiques telles le jacaranda ou l’ébène de Macassar à l’image de notre bureau. Équipé de trois tiroirs en façade, il déclinera le modèle dans des tailles différentes, dont notre version en est la plus petite. L’utilisation à dessein d’un bois au veinage très graphique donne à ces meubles un aspect luxueux, tout en ne cédant rien à la radicalité du dessin. Notons par exemple ici l’utilisation verticale du veinage du bois qui se développe sur toute la hauteur des pieds pour se prolonger dans la ceinture du plateau, créant ainsi une grande fluidité visuelle.
Si nous ne connaissons pas le commanditaire d’origine de notre exemplaire, huit bureaux au modèle, plus grands et de tailles variées, sont référencés à ce jour, tous réalisés entre 1927 et 1937, période durant laquelle Mies van der Rohe et Lilly Reich partagent vie professionnelle et personnelle. Ces bureaux se répartissent entre les exemplaires réalisés pour leur usage personnel, pour la maison Tugendhat, la maison Lange, les appartements Hess, Crous et Lohan – production qui s’arrête en 1937 avec l’émigration de Mies van der Rohe aux Etats-Unis.
Alongside the production of his iconic furniture in nickel or chrome-plated tubular steel during the 1920s -1930s, Mies van der Rohe designed, from 1927 onwards, for most of his prestigious pre-war commissions, furniture in wood with extremely pure lines, veneered with exotic species such as jacaranda or Macassar ebony, such as our desk. Equipped with three drawers on the front, the model is available in different sizes, of which our version is the smallest. The deliberate use of wood with a highly graphic grain conveys a luxurious appearance to these pieces of furniture, without compromising the radical nature of the original design. To be noted, for example, the vertical use of the wood grain texture, which runs along the entire height of the belt around the table top, thus creating great visual fluidity.
Although we do not actually know who commissioned the piece presented here, eight larger desks of varying sizes have been referenced to date—all made between 1927 and 1937—a period during which Mies van der Rohe and Lilly Reich shared their professional and personal lives. These desks are divided between those created for their personal use, as well as those for the Tugendhat house, the Lange house and the Hess, Crous and Lohan flats. However, production ceased in 1937 when Mies van der Rohe emigrated to the United States.
Si nous ne connaissons pas le commanditaire d’origine de notre exemplaire, huit bureaux au modèle, plus grands et de tailles variées, sont référencés à ce jour, tous réalisés entre 1927 et 1937, période durant laquelle Mies van der Rohe et Lilly Reich partagent vie professionnelle et personnelle. Ces bureaux se répartissent entre les exemplaires réalisés pour leur usage personnel, pour la maison Tugendhat, la maison Lange, les appartements Hess, Crous et Lohan – production qui s’arrête en 1937 avec l’émigration de Mies van der Rohe aux Etats-Unis.
Alongside the production of his iconic furniture in nickel or chrome-plated tubular steel during the 1920s -1930s, Mies van der Rohe designed, from 1927 onwards, for most of his prestigious pre-war commissions, furniture in wood with extremely pure lines, veneered with exotic species such as jacaranda or Macassar ebony, such as our desk. Equipped with three drawers on the front, the model is available in different sizes, of which our version is the smallest. The deliberate use of wood with a highly graphic grain conveys a luxurious appearance to these pieces of furniture, without compromising the radical nature of the original design. To be noted, for example, the vertical use of the wood grain texture, which runs along the entire height of the belt around the table top, thus creating great visual fluidity.
Although we do not actually know who commissioned the piece presented here, eight larger desks of varying sizes have been referenced to date—all made between 1927 and 1937—a period during which Mies van der Rohe and Lilly Reich shared their professional and personal lives. These desks are divided between those created for their personal use, as well as those for the Tugendhat house, the Lange house and the Hess, Crous and Lohan flats. However, production ceased in 1937 when Mies van der Rohe emigrated to the United States.