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私人收藏 (Lots 780-793)
康生 (1898 - 1975)
書法《新水令》
细节
康生 (1898 - 1975)
書法《新水令》
水墨紙本 未裱手稿兩頁
每頁 27.5 x 39 cm. (10 7⁄8 x 15 3⁄8 in.)(2)
釋文： 新水令。關漢卿作。（文不錄）錄自雍熙樂府十二卷五十六頁，按雍熙樂府所收關曲皆未署名，獨此曲署「關漢卿作」。朱色字是元刻陽春白雪，所載與雍熙不同之處，看來陽春白雪差錯甚大。
書法《新水令》
水墨紙本 未裱手稿兩頁
每頁 27.5 x 39 cm. (10 7⁄8 x 15 3⁄8 in.)(2)
釋文： 新水令。關漢卿作。（文不錄）錄自雍熙樂府十二卷五十六頁，按雍熙樂府所收關曲皆未署名，獨此曲署「關漢卿作」。朱色字是元刻陽春白雪，所載與雍熙不同之處，看來陽春白雪差錯甚大。
更多详情
私人珍藏康生手稿及名家古籍書法
康生（1898-1975），原名張宗可，曾經用了張雲、張紹卿等名字，其中眾所周知的是魯赤水與康生，康生一名源於他在蘇聯時期的俄名的中譯。康生熱愛傳統藝術，書畫戲曲古籍版本他都精通熟悉，尤好考訂，故收藏古籍多有批注題跋。2024年春拍所見清高鳳翰《煙汀野戌》（編號853）畫作，便有康生在詩塘行楷書兩題，並鈐藏印數枚，足見其愛好書畫與考據癖之一斑。
是次秋拍，有幸徵集同一藏家收藏康生書畫及古籍十四件(套)，包括康生手抄元曲《不伏老》、《哭存孝》、《寶劍記》、《單刀會》等，手書既精且細，極為認真，可見他對戲曲的雅愛已到痴迷的地步。另有兩種古籍，一為明刊《夢溪筆談》四冊，一為明董可威手稿《草書集韻》，二書均有康生手書文字考訂人物及版本，其博覽強記，考訂精詳之學術能力，已達專業學者水平，確實讓人歛手信服。
最後一件是沈尹默一九六五年書贈康生毛澤東《水調歌頭》詞，書法以白沙茅龍筆寫就，茅龍極粗硬不易含墨，而在沈氏筆下書體線條柔中蘊剛，寫來肉骨兼之有綿裡裹針之感，展現了化百煉綱成繞指柔的功力。
康生（1898-1975），原名張宗可，曾經用了張雲、張紹卿等名字，其中眾所周知的是魯赤水與康生，康生一名源於他在蘇聯時期的俄名的中譯。康生熱愛傳統藝術，書畫戲曲古籍版本他都精通熟悉，尤好考訂，故收藏古籍多有批注題跋。2024年春拍所見清高鳳翰《煙汀野戌》（編號853）畫作，便有康生在詩塘行楷書兩題，並鈐藏印數枚，足見其愛好書畫與考據癖之一斑。
是次秋拍，有幸徵集同一藏家收藏康生書畫及古籍十四件(套)，包括康生手抄元曲《不伏老》、《哭存孝》、《寶劍記》、《單刀會》等，手書既精且細，極為認真，可見他對戲曲的雅愛已到痴迷的地步。另有兩種古籍，一為明刊《夢溪筆談》四冊，一為明董可威手稿《草書集韻》，二書均有康生手書文字考訂人物及版本，其博覽強記，考訂精詳之學術能力，已達專業學者水平，確實讓人歛手信服。
最後一件是沈尹默一九六五年書贈康生毛澤東《水調歌頭》詞，書法以白沙茅龍筆寫就，茅龍極粗硬不易含墨，而在沈氏筆下書體線條柔中蘊剛，寫來肉骨兼之有綿裡裹針之感，展現了化百煉綱成繞指柔的功力。
荣誉呈献
Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Vice President, Head of Department, Chinese Paintings
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