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Lot Essay
The year 1910 saw the refusal of several of Nolde's paintings by the Berlin Seccession, prompting the artist to publicly attack its president, Max Liebermann in an open letter. The ensuing scandal led to the dismissal of Nolde from the Seccession, who, together with other expelled artists, founded the "Neue Seccession", where Nolde exhibited until 1912, together with the artists of the Brcke and the Neue Mnchener Knstlervereinigung.
That same year Nolde spent the summer on the North Sea coast of Germany, in the village of Ruttebll. Like the year before, he rented a lock-keeper's cottage, and painted the surrounding landscape.
"Besonders lieb waren mir die vielen kleinen Häuser, entlang den Deichen angeschmiegt, mit ihren roten Backsteinmauern, mit ihren trotzigen Hollunderbschen und den kleinen der Sonne zugelagerten Blumengärten." (E. Nolde, Jahre der Kämpfe 1902-1914, Cologne 1967, p. 127)
The almost naturally grown appearance of the thatched Frisian houses, with their grass coloured roofs, became a recurring motif in Nolde's paintings of this period. He was not interested in rendering an accurate image of the landscape: "Die Natur getreu und genau nachzubilden, gibt kein Kunstwerk. Eine Wachsfigur, dem Naturvorbild zum Verwechseln gleich, erregt nur Ekel. Die Natur umwerten unter Hinzufgung des eignen Seelisch-Geistigen lässt die Arbeit zum Kunstwerk werden. Ich suchte solchen Empfindungen zu folgen. Oft stand ich vor der grauen Natur, die so einfach war, die durch Sonne, Wind und Wolken belebt, so verschwenderisch reich werden kann." (Ibid., p. 120)
That same year Nolde spent the summer on the North Sea coast of Germany, in the village of Ruttebll. Like the year before, he rented a lock-keeper's cottage, and painted the surrounding landscape.
"Besonders lieb waren mir die vielen kleinen Häuser, entlang den Deichen angeschmiegt, mit ihren roten Backsteinmauern, mit ihren trotzigen Hollunderbschen und den kleinen der Sonne zugelagerten Blumengärten." (E. Nolde, Jahre der Kämpfe 1902-1914, Cologne 1967, p. 127)
The almost naturally grown appearance of the thatched Frisian houses, with their grass coloured roofs, became a recurring motif in Nolde's paintings of this period. He was not interested in rendering an accurate image of the landscape: "Die Natur getreu und genau nachzubilden, gibt kein Kunstwerk. Eine Wachsfigur, dem Naturvorbild zum Verwechseln gleich, erregt nur Ekel. Die Natur umwerten unter Hinzufgung des eignen Seelisch-Geistigen lässt die Arbeit zum Kunstwerk werden. Ich suchte solchen Empfindungen zu folgen. Oft stand ich vor der grauen Natur, die so einfach war, die durch Sonne, Wind und Wolken belebt, so verschwenderisch reich werden kann." (Ibid., p. 120)