拍品專文
Questo lotto in temporanea importazione: per gli aggiudicatari residenti in paesi dell'Unione Europea oltre all'Iva, gi inclusa nel corrispettivo d'asta, l'acquisto soggetto ad Iva al 10 sul prezzo di aggiudicazione.
Fontana nasce scultore. Gi nel 1931 aveva iniziato a sviluppare questo modulo espressivo delle sculture in ceramica, realizzando numerosi rilievi in terracotta, ma intorno al 1935 che la sua attivit si intensifica: sono gli anni della sua collaborazione con il gran ceramista Tullio Mazzotti d'Albisola e dell'intenso lavoro alle manifatture di Svres.
Gli anni '50 sono segnati da una frenetica evoluzione, la critica comincia a considerare anche le ceramiche e le terracotte sculture spaziali e le ingloba in un discorso pi generale sul lavoro dell'artista. Il decennio che segue risulta infatti fra i pi produttivi per Fontana ceramista.
Nelle sue ceramiche a gran fuoco, Fontana arriva ad utilizzare la ceramica smaltata, policroma, riflessata di cui indaga tutte le possibilit cromatiche e materiche. Con estrema raffinatezza il suo segno incide la materia; una materia empirica ed artificiosa, terrena e insieme fantasiosa. I giochi di luce ed ombra si accentuano grazie alle sbavature di colore, principalmente grigio o nero violaceo, che aggiungono vibrazione alla manualit elementare.
Con decisione Fontana segna nella materia le fosse, gli antri quasi a disossare la resistenza delle superfici per creare oggetti contorti e gonfi di "volute barocche". Vere sculture fantastiche animate, da una costante sentimentale che svela il mutarsi della materia in movimento nel tempo e nello spazio.
Ed questa dialettica molteplice tra colore-segno-spazio e materia che ha in s nella propria lucente, cangiante carnalit, la pi pertinente dimensione spaziale.
"Le ceramiche di Fontana - scrive Ballo - decorano pareti, si ambientano nelle case: non sono soprammobili che possono essere spostati a piacere, hanno un loro posto nell'ambiente. Sono la vera decorazione: tendono quindi all'arte pura." (Guido Ballo, Pitture a gran fuoco, in "Bellezza", Milano, ottobre 1949, pp. 64-65)
Fontana nasce scultore. Gi nel 1931 aveva iniziato a sviluppare questo modulo espressivo delle sculture in ceramica, realizzando numerosi rilievi in terracotta, ma intorno al 1935 che la sua attivit si intensifica: sono gli anni della sua collaborazione con il gran ceramista Tullio Mazzotti d'Albisola e dell'intenso lavoro alle manifatture di Svres.
Gli anni '50 sono segnati da una frenetica evoluzione, la critica comincia a considerare anche le ceramiche e le terracotte sculture spaziali e le ingloba in un discorso pi generale sul lavoro dell'artista. Il decennio che segue risulta infatti fra i pi produttivi per Fontana ceramista.
Nelle sue ceramiche a gran fuoco, Fontana arriva ad utilizzare la ceramica smaltata, policroma, riflessata di cui indaga tutte le possibilit cromatiche e materiche. Con estrema raffinatezza il suo segno incide la materia; una materia empirica ed artificiosa, terrena e insieme fantasiosa. I giochi di luce ed ombra si accentuano grazie alle sbavature di colore, principalmente grigio o nero violaceo, che aggiungono vibrazione alla manualit elementare.
Con decisione Fontana segna nella materia le fosse, gli antri quasi a disossare la resistenza delle superfici per creare oggetti contorti e gonfi di "volute barocche". Vere sculture fantastiche animate, da una costante sentimentale che svela il mutarsi della materia in movimento nel tempo e nello spazio.
Ed questa dialettica molteplice tra colore-segno-spazio e materia che ha in s nella propria lucente, cangiante carnalit, la pi pertinente dimensione spaziale.
"Le ceramiche di Fontana - scrive Ballo - decorano pareti, si ambientano nelle case: non sono soprammobili che possono essere spostati a piacere, hanno un loro posto nell'ambiente. Sono la vera decorazione: tendono quindi all'arte pura." (Guido Ballo, Pitture a gran fuoco, in "Bellezza", Milano, ottobre 1949, pp. 64-65)