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Lot Essay
By the late 1930s Marie Laurencin was already a well-established and successful female artist. The French state had bought from her La rptition (1936, Muse d'Art Moderne, Paris) and commissioned several works for the Exhibition Universelle, as well as awarding her La Lgion d'honneur. The avant-garde admired her greatly for her absolute feminine aesthetic. Guillaume Apollinaire thus praised her qualities;
"Mademoiselle Marie Laurencin
Notre poque a permis aux talents fminins de s'panouir dans les lettres et dans les arts.
Les femmes apportent dans l'art comme une vision neuve et pleine d'allgresse de l'univers.
Il y a eu des peintres femmes toutes les poques, et cet art merveilleux offre l'attention, l'imagination, des agrments si dlicats que l'on ne s'tonnerait point s'il y avait eu un plus grand nombre de peintresses (...)
Mlle Marie Laurencin a su exprimer, dans les arts majeurs de la peinture, une esthtique entirement fminine.
Ds ses premires peintures, ses premiers dessins, ses premires eaux-fortes, bien que ces essais ne se signalassant que par une certaine simplicit naturelle, on pouvait deviner que l'artiste, qui allait bientt se rvler, exprimerait un jour la grce et le charme du monde.
Elle produisit alors des tableaux o les arabesques devenaient des figures dlicates.
Depuis ce temps, travers ses recherches, on retrouve toujours cette arabesque fminine dont elle a su garder intacte la connaissance." (Guillaume Apollinaire, Les Peintres cubistes, 1913).
Laurencin also achieved public recognition for her theatre sets and for her portraits of Parisians figures such as Coco Chanel, Mme Paul Guillaume-Walter and Nancy Cunard. All her portraits were executed rather rapidly, three or four sittings being generally enough, and all display the ease with which Laurencin portrayed the female figure.
The very feminine accessories that recur in Laurencin's portraits, pearls and flowers being two important elments that only begin to appear in her portraiture after the 1930s, serve to capture the essence of the female figure rather than portray any direct representation of the sitter. "Mes femmes sont d'abord des filles et elles deviennent toutes des princesses" (Marie Laurencin, quoted in R. Gimpel, Journal d'un collectionneur). Her late portraits of young ladies can be viewed as a quest to capture an essence of youth, allowing the artist to recreate herself again and again.
"Mademoiselle Marie Laurencin
Notre poque a permis aux talents fminins de s'panouir dans les lettres et dans les arts.
Les femmes apportent dans l'art comme une vision neuve et pleine d'allgresse de l'univers.
Il y a eu des peintres femmes toutes les poques, et cet art merveilleux offre l'attention, l'imagination, des agrments si dlicats que l'on ne s'tonnerait point s'il y avait eu un plus grand nombre de peintresses (...)
Mlle Marie Laurencin a su exprimer, dans les arts majeurs de la peinture, une esthtique entirement fminine.
Ds ses premires peintures, ses premiers dessins, ses premires eaux-fortes, bien que ces essais ne se signalassant que par une certaine simplicit naturelle, on pouvait deviner que l'artiste, qui allait bientt se rvler, exprimerait un jour la grce et le charme du monde.
Elle produisit alors des tableaux o les arabesques devenaient des figures dlicates.
Depuis ce temps, travers ses recherches, on retrouve toujours cette arabesque fminine dont elle a su garder intacte la connaissance." (Guillaume Apollinaire, Les Peintres cubistes, 1913).
Laurencin also achieved public recognition for her theatre sets and for her portraits of Parisians figures such as Coco Chanel, Mme Paul Guillaume-Walter and Nancy Cunard. All her portraits were executed rather rapidly, three or four sittings being generally enough, and all display the ease with which Laurencin portrayed the female figure.
The very feminine accessories that recur in Laurencin's portraits, pearls and flowers being two important elments that only begin to appear in her portraiture after the 1930s, serve to capture the essence of the female figure rather than portray any direct representation of the sitter. "Mes femmes sont d'abord des filles et elles deviennent toutes des princesses" (Marie Laurencin, quoted in R. Gimpel, Journal d'un collectionneur). Her late portraits of young ladies can be viewed as a quest to capture an essence of youth, allowing the artist to recreate herself again and again.