The prints are listed below in plate number order.

1. Femme nue couronnée de Fleurs (G. 192; Bl. 134)
2. Femme nue, se couronnant de Fleurs (G. 195; Bl. 135)
3. Au Bain (G. 201; Bl. 136)
4. Femme nue assise, devant un Rideau (G. 202; Bl. 137)
5. Homme dévoilant une Femme (G. 203; Bl. 138)
6. Femme nue devant une Statue (G. 205; Bl. 139)
7. Deux Sculpteurs devant une Statue (G. 207; Bl. 140)
8. Femme nue à la Jambe pliée (G. 208; Bl. 141)
9. Le Viol (G. 209; Bl. 142)
10. Femmes se reposant (G. 210; Bl. 143)
11. Flûtiste et trois Femme nues (G. 258; Bl. 144)
12. Deux Buveurs catalans (G. 442; Bl. 228)
13. Taureau ailé contemplé par quatre Enfants (G. 444; Bl. 229)
14. Les Baigneuses surprises (G. 355; Bl. 194)
15. Taureau et Chevaux dans l'Arène (G. 380; Bl. 203)
16. Morte au Soleil, IV (G. 384; Bl. 204)
17. Le Cirque (G. 285; Bl. 205)
18. Têtes et Figures emmêlées (G. 410; Bl. 211)
19. Jeune Couple accroupi, l'Homme avec un Tambourin (G. 411; Bl. 212) 20. Flûtiste et jeune Fille au Tambourin (G. 412; Bl. 213)
21. Femme nue assise, la Tête appuyée sur la Main (G. 423; Bl. 218) 22. Femme Torero, II (G. 426; Bl. 220)
23. Femme Torero, III (G. 427; Bl. 221)
24. Personnages masqués et Femme Oiseau (G. 441; Bl. 227)
25. Femme nue assise et trois Têtes barbues (G. 416; Bl. 216)
26. Garçon et Dormeuse à la Chandelle (G. 440; Bl. 226)
27. Faune dévoilant une Femme (Bl. 230; Baer 609)
28. Le Viol sous la Fenêtre (G. 342; Bl. 183)
29. Le Viol, IV (G. 340; Bl. 181)
30. Le Viol, II (G. 338; Bl. 180)
31. Le Viol, V (G. 341; Bl. 182)
32. Le Viol, VII (G. 378; Bl. 202)
33. Rembrandt et Têtes de Femme (G. 405; Bl. 207)
34. Rembrandt à la Palette (G. 406; Bl. 208)
35. Rembrandt et deux Femmes (G. 414; Bl. 215)
36. Rembrandt et Femme au Voile (G. 413; Bl. 214)
37. Sculpteur, Modèle couché et Sculpture (G. 298; Bl. 147)
38. Sculpteur, Modèle et Buste sculpté (G. 300; Bl. 148)
39. Sculpteur, Modèle accroupi et Tête sculptée (G. 308; Bl. 155) 40. Sculpteur, Modèle et Sculpture assise (G. 297; Bl. 146)
41. Sculpteur, Modèle et Sculpture (G. 310; Bl. 149)
42. Deux Modèles vêtus (G. 302; Bl. 150)
43. Modèle accoudé sur un Tableau (G. 303; Bl. 151)
44. Sculpteur avec Coupe et Modèle accroupi (G. 304; Bl. 152)
45. Sculpteur et Modèle admirant une Tête sculptée (G. 307; Bl. 154)
46. Jeune Sculpteur au Travail (G. 309; Bl. 156)
47. Vieux Sculpteur au Travail (G. 305; Bl. 153)
48. Sculpteur et deux Têtes sculptées (G. 310. Bl. 157)
49. Sculpteur à mi-corps au Travail (G. 311; Bl. 158)
50. Le Repos du Sculpteur et le Modèle au Masque (G. 312; Bl. 159)
51. Le Repos du Sculpteur devant un Nu à la Draperie (G. 313; Bl.160) 52. Deux Hommes sculptés (G. 314; Bl. 161)
53. Le Repos du Sculpteur devant le petit Torse (G. 315; Bl. 162)
54. Famille de Saltimbanques (G. 316; Bl. 163)
55. Le Repos du Sculpteur devant le jeune Cavalier (G. 317; Bl. 164)
56. Le Repos du Sculpteur devant une Bacchanale au Taureau (G. 318; Bl. 165)
57. Le Repos du Sculpteur davant des Chevaux et un Taureau (G. 319; Bl. 166)
58. Le Repos du Sculpteur devant un Centaure et une Femme (G. 320; Bl. 167)
59. Sculpteur et Modèle devant une Fenêtre (G. 321; Bl. 168)
60. Le Repos du Sculpteur et la Sculpture surréaliste (G. 322; Bl. 169)
61. Modèle et grande Tête sculptée (G. 323; Bl. 170)
62. Le Repos du Sculpteur I (G. 324; Bl. 171)
63. Le Repos du Sculpteur II (G. 325; Bl. 172)
64. Le Repos du Sculpteur III (G. 326; Bl. 173)
65. Le Repos du Sculpteur IV (G. 327; Bl. 174)
66. Modèle contemplant un Groupe sculpté (G. 328; Bl. 175)
67. Trois Femmes nues près d'une Fenêtre (G. 329; Bl. 176)
68. Sculpteur et Modèle debout (G. 330; Bl. 177)
69. Sculpteur et Modèle agenouillé (G. 331; Bl. 178)
70. Sculpture d'un jeune Homme à la Coupe (G. 332; Bl. 179)
71. Femme accoudée, Sculpture de Dos et Tête barbue (G. 347; Bl. 184)
72. Modèle nu et Sculptures (G. 344; Bl. 185)
73. Modèle et grande Sculpture de Dos (G. 345; Bl. 186)
74. Modèle et Sculpture surréaliste (G. 346; Bl. 187)
75. Modèle accroupi, Sculpture de Dos et Tête barbue (G. 347; Bl. 188)
76. Sculptures et Vase de Fleurs (G. 348; Bl. 189)
77. Trois Acteurs (G. 296; Bl. 145)
78. Femme assise et Femme de Dos (G. 404; Bl. 206)
79. Femme assise au Chapeau et Femme debout drapée (G. 408; Bl. 210) 80. Deux Modèles se regardant (G. 407; Bl. 209)
81. Sculpteur et trois Danseuses sculptées (G. 421; Bl. 217)
82. Quatre Femmes nues et Tête sculptée (G. 424; Bl. 219)
83. Minotaure, une Coupe à la Main et Jeune Femme (G. 349; Bl. 190) 84. Minoature caressant une Femme (G. 350; Bl. 191) 85. Scène bacchique au Minotaure (G. 351; Bl. 192)
86. Minotaure endormi contemplé par une Femme (G. 352; Bl. 193)
87. Minotaure attaquant une Amazone (G. 356; Bl. 195)
88. Minoaure blessé, VI (G. 363; Bl. 196)
89. Minotaure vaincu (G. 365; Bl. 197)
90. Minotaure mourant (G. 366; Bl. 198)
91. Minotaure et Femme derrière un Rideau (G. 367; Bl. 199)
92. Minotaure, Buveur et Femmes (G. 268; Bl. 200)
93. Minotaure caressant une Dormeuse (G. 369; Bl. 201)
94. Minotaure aveugle guidé par une Fillette, I (G. 434; Bl. 222)
95. Minotaure aveugle guidé par une Fillette, II. (G. 436; Bl. 224) 96. Minotaure aveugle guidé par une Fillette, III (G. 435; Bl. 223)
97. Minotaure aveugle guidé par une Fillette dans la Nuit (G. 437; Bl. 225)
98. Portrait de Vollard, II (B. 231; Baer 618)
99. Portrait de Vollard, III (B. 232; Baer 617)
100. Portrait de Vollard, IV (B. 233; Baer 619)


Picasso's historic encounter with the renowned art dealer and publisher Ambroise Vollard (1867-1939) took place on the artist's second visit to Paris in 1901. On 24 June of that year, Vollard held his first exhibition of Picasso's work together with that of his friend and fellow Spaniard Itturino, succeeding this with an exhibition the following year of Picasso's first Blue Period paintings.

Vollard had already published Picasso's series of fourteen Saltimbanques etchings and his illustrations for Balzac's Le Chef d'Oeuvre inconnu before purchasing the one hundred plates for this series in 1937.

Various subject matters are treated in La Suite Vollard, but aside from a lively circus scene, some curious representations of Rembrandt (the artist's great forerunner as a master printmaker), the almost classical Baigneuses surprises and the three striking portraits of Vollard which complete the series, the prints are overwhelmingly an exploration of Picasso's preoccupations with the complex relationship between artist and model and between man and woman in general. This corresponds to a period of an intense relationship with his young model Marie-Thérèse Walther whom Picasso first met in 1927 when she was seventeen and who became not only his model but also his lover and muse.

Owing to the artist's re-awakened interest in antique sculpture the scenes are largely enacted in the sculptor's studio. Here the artist concentrates on his sculptures which at times appear more real than the model herself, and at other times they are contorted into surrealist forms. Elsewhere the sculptor and model rest together, contemplating a finished work, or indulge in bacchanalian revelry. Then appears another side of the artist, a faun, or a minotaure, the half man-half beast, who may be ferocious, or gentle, strong and dominant, or weakened and humbly led through the darkness by a young girl.

The result is an extraordinarily powerful and intense exploration of the psychological drama of this relationship between the artist and Marie-Thérèse Walther, a relationship which dominated his life during these years.

Vollard had the plates printed by Roger Lacourière in Paris, with whom Picasso had worked closely since 1933. Lacourière was crucial to the development of Picasso's printmaking technique during these years and is in particular responsible for the artist's mastery of the 'sugar-lift' aquatint technique displayed most effectively in the subtle tones of Faune devoilant une Femme of June 1936. The paper was especially manufactured for the edition by Gaspard Maillol (nephew of the sculptor Aristide Maillol) at Montval.

A complete series of these prints is extremely rare.