Lot Essay
According to Quentin Laurens one bronze of Petite Femme assise was cast by Robechi and numbered in error 1/5. This cast was sold at Loudmer in Paris, 9 April 1989, lot 57, and was mistakenly given a provenance of Louise Leiris together with the stock number and photograph number of the cast in this lot. All the other casts of this piece, including this lot, were made by Valsuani.
'L'avènement, en 1931/1932, d'un style privilégiant dynamisme et volumes correspond au départ de Laurens à l'Etang-la Ville où il passe la moitié de l'année. Il y vit non loin de Maillol. L'oeuvre de cet artiste qui, comme lui, se consacre exclusivement à la figure féminine, qu'il rend par des formes lourdes aux contours largement arrondis, ne pouvait que conforter Laurens dans sa nouvelle conception de la représentation de la femme. Pourtant, plus encore que celle de Maillol, l'influence de Matisse, qui n'était que latente jusqu'à présent, semble avour joué un rôle important dans l'oeuvre du sculpteur. Le corps et les membres des figures de Laurens sont maintenant traversés par un élan dynamique, le volume éclate, bras et jambes s'emparent de l'espace. La rigidité fait place à une souplesse de forme. L'arabesque dêtrone la ligne droite... Il faut également tenir compte de l'influence de Matisse pour les figures assises que Laurens réalisa entre 1932 et 1934, le changement de l'axe, typique des sculpteurs de Matisse, apparaît dans Femme à la Draperie et Femme à l'Oiseau de 1932. Laurens a détourné ces deux figures de l'axe central, respecté jusqu'alors. Même s'il ne se manifeste ici que vaguement, le rôle de Matisse ne peut être nié dans des oeuvres comme Petite Femme assise datant de la même année. Le contour est ouvert, bras et jambes sont détachés du corps... dans Petite Femme assis domine une impression de statisme provoqué par le jeu des horizontales et des verticales qui enferment les éléments dynamiques' (Magdalena M. Moeller, Henri Laurens 1885-1954, Fribourg, 1985, pp. 103-107)
'L'avènement, en 1931/1932, d'un style privilégiant dynamisme et volumes correspond au départ de Laurens à l'Etang-la Ville où il passe la moitié de l'année. Il y vit non loin de Maillol. L'oeuvre de cet artiste qui, comme lui, se consacre exclusivement à la figure féminine, qu'il rend par des formes lourdes aux contours largement arrondis, ne pouvait que conforter Laurens dans sa nouvelle conception de la représentation de la femme. Pourtant, plus encore que celle de Maillol, l'influence de Matisse, qui n'était que latente jusqu'à présent, semble avour joué un rôle important dans l'oeuvre du sculpteur. Le corps et les membres des figures de Laurens sont maintenant traversés par un élan dynamique, le volume éclate, bras et jambes s'emparent de l'espace. La rigidité fait place à une souplesse de forme. L'arabesque dêtrone la ligne droite... Il faut également tenir compte de l'influence de Matisse pour les figures assises que Laurens réalisa entre 1932 et 1934, le changement de l'axe, typique des sculpteurs de Matisse, apparaît dans Femme à la Draperie et Femme à l'Oiseau de 1932. Laurens a détourné ces deux figures de l'axe central, respecté jusqu'alors. Même s'il ne se manifeste ici que vaguement, le rôle de Matisse ne peut être nié dans des oeuvres comme Petite Femme assise datant de la même année. Le contour est ouvert, bras et jambes sont détachés du corps... dans Petite Femme assis domine une impression de statisme provoqué par le jeu des horizontales et des verticales qui enferment les éléments dynamiques' (Magdalena M. Moeller, Henri Laurens 1885-1954, Fribourg, 1985, pp. 103-107)