Lot Essay
Arriving in Paris in 1903 from Warsaw, Marcoussis first worked as a cartoonist for some years before meeting Braque in 1910 and then Picasso. Marcoussis was greatly influenced by Braque and became one of the most enthusiastic supporters of the Cubist movement.
Jean Casson has called him a "representative of the pure form of Cubism...His Cubist discipline, which achieves grandeur in some of his still lifes, is often lightened with subtle taste and genuine musicality." (H. Osborne, The Oxford Companion to Twentieth Century Art, Oxford, 1988, p. 353).
Referring to the present picture, J. Lafranchis states in Louis Marcoussis, Paris, 1961, pp. 112-113 "Nous retrouvons ce même amour sensuel des belles matières dans le nature morte "Guitar et fruits"...par sou vocabulaire et par sa syntaxe est bien cubiste. Sa couleur se rapproache de celle de Braque. Avec lui, Marcoussis sait admirablement faire jouer les noirs comme couleurs. Mais sa matière, la encore, est différente de celle de Braque...La lumière, chez Marcoussis, comme la forme, comme la couleur et comme la matière, est conçue pour le tableau, et non pas observée d'après la réalité. C'est elle qui donne à l'oeuvre une aura d'une mystérieuse poésie."
Jean Casson has called him a "representative of the pure form of Cubism...His Cubist discipline, which achieves grandeur in some of his still lifes, is often lightened with subtle taste and genuine musicality." (H. Osborne, The Oxford Companion to Twentieth Century Art, Oxford, 1988, p. 353).
Referring to the present picture, J. Lafranchis states in Louis Marcoussis, Paris, 1961, pp. 112-113 "Nous retrouvons ce même amour sensuel des belles matières dans le nature morte "Guitar et fruits"...par sou vocabulaire et par sa syntaxe est bien cubiste. Sa couleur se rapproache de celle de Braque. Avec lui, Marcoussis sait admirablement faire jouer les noirs comme couleurs. Mais sa matière, la encore, est différente de celle de Braque...La lumière, chez Marcoussis, comme la forme, comme la couleur et comme la matière, est conçue pour le tableau, et non pas observée d'après la réalité. C'est elle qui donne à l'oeuvre une aura d'une mystérieuse poésie."