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拍品專文
Les deux études du verso correspondent aux pieds de Diogène de la composition de Parmigianino connue par la gravure de Giovanni Jacopo Caraglio (Bartsch XV, 61) et la xylographie en clair-obscur de Ugo da Carpi (Bartsch XII, 10, A.E. Popham, Catalogue of the Drawings of Parmigianino, New Haven and London, 1971, I, figs. 16 and 17). Le personnage du recto, quoique placé très différemment que ne l'est Diogène, pourrait être une première pensée pour cette figure.
Cette feuille est la seule qui puisse être précisément reliée aux compositions de Caraglio et Ugo da Carpi. Une autre étude préliminaire pourrait être celle du Louvre représentant un Homme nu assis reproduit dans A.E. Popham, op. cit., no. 504, pl. 112.
Le dessin date de la fin des années romaines de Parmigianino, juste avant sa fuite de Rome pendant le sac de la ville par les troupes de Charles-Quint en 1527. Cette année fut celle de sa collaboration la plus proche avec Ugo da Carpi.
Durant sa seconde période de Parme, en 1530-40, Parmigianino fit une autre étude du même sujet (A.E. Popham, op. cit., no. 551, pl. 371).
Cette feuille est la seule qui puisse être précisément reliée aux compositions de Caraglio et Ugo da Carpi. Une autre étude préliminaire pourrait être celle du Louvre représentant un Homme nu assis reproduit dans A.E. Popham, op. cit., no. 504, pl. 112.
Le dessin date de la fin des années romaines de Parmigianino, juste avant sa fuite de Rome pendant le sac de la ville par les troupes de Charles-Quint en 1527. Cette année fut celle de sa collaboration la plus proche avec Ugo da Carpi.
Durant sa seconde période de Parme, en 1530-40, Parmigianino fit une autre étude du même sujet (A.E. Popham, op. cit., no. 551, pl. 371).