![BORGES, Jorge Luis (1899-1986). Dos Semblanzas de Coleridge ou La Esfinge de Coleridge, manuscrit autographe signé trois fois, entièrement rédigé en espagnol et comportant un dessin original. Las Delicias, Miguel Cané et Mar del Plata [Adrogué et Buenos Aires]: 20 janvier - 20 février 1939. 8 pp. numérotées, in-4 (246 x 185 mm). (Ecrit à l'encre bleue et rouge seulement au recto, les pages ont été détachées d'un cahier à spirales).](https://www.christies.com/img/LotImages/2003/PAR/2003_PAR_05066_0162_000(065211).jpg?w=1)
MANUSCRITS HISTORIQUES ET LITTÉRAIRES
(Lots 162 à 182)
BORGES, Jorge Luis (1899-1986). Dos Semblanzas de Coleridge ou La Esfinge de Coleridge, manuscrit autographe signé trois fois, entièrement rédigé en espagnol et comportant un dessin original. Las Delicias, Miguel Cané et Mar del Plata [Adrogué et Buenos Aires]: 20 janvier - 20 février 1939. 8 pp. numérotées, in-4 (246 x 185 mm). (Ecrit à l'encre bleue et rouge seulement au recto, les pages ont été détachées d'un cahier à spirales).
細節
BORGES, Jorge Luis (1899-1986). Dos Semblanzas de Coleridge ou La Esfinge de Coleridge, manuscrit autographe signé trois fois, entièrement rédigé en espagnol et comportant un dessin original. Las Delicias, Miguel Cané et Mar del Plata [Adrogué et Buenos Aires]: 20 janvier - 20 février 1939. 8 pp. numérotées, in-4 (246 x 185 mm). (Ecrit à l'encre bleue et rouge seulement au recto, les pages ont été détachées d'un cahier à spirales).
EXCEPTIONNEL MANUSCRIT DE TRAVAIL, EN GRANDE PARTIE INéDIT, D'UN ESSAI PRESQUE éSOTéRIQUE SUR SAMUEL TAYLOR COLERIDGE.
En effet, seuls les trois premiers feuillets de ce manuscrit ont été plubliés sous le titre Dos Semblanzas de Coleridge [Deux portraits de Coleridge] dans la revue El Hogar le 24 février 1939, soit quatre jours après l'ultime date de rédaction du manuscrit. Entre 1936 et 1939, Borges collabora au journal El Hogar pour y publier tous les quinze jours environ deux pages de critiques littéraires ou de "Biographies synthétiques", genre dans lequel il excelle.
On perçoit dans cette chronique l'intérêt de Borges pour le célèbre poète et publiciste anglais Samuel Taylor Coleridge (1772-1834). Borges reprend une expression d'un biographe qui qualifiait Coleridge de "Socrate de sa génération, l'homme du dialogue", et il poursuit en disant que son oeuvre est l'écho de sa vaste conversation, de cette conversation découlera tout le mouvement romantique anglais. En faisant référence à un thème onirique de Coleridge, qui alliait l'image du sphinx au cauchemar, BORGES EN VIENT DANS LES CINQ FEUILLETS NON PUBLIéS à ABORDER DES THèMES FANTASTIQUES ET éSOTéRIQUES mêlant des références à la mythologie et à l'alchimie. Cette ultime partie du manuscrit est sans doute la plus intéressante, car elle mène le lecteur dans l'univers fantastique propre à Borges, qui réalise sur le feuillet 5 un dessin signé et daté (39) représentant Coleridge fumant de l'opium devant un sphinx.
IL CONVIENT DE SOULIGNER LE JEU SUBTIL DE COMPOSITION DU MANUSCRIT que Borges a rédigé de sa fine écriture en trois étapes et dont l'ultime remaniement est fait à l'encre rouge. Par des mots entre parenthèses ou accolades, et un astucieux système de renvoi fait de petites figures géométriques ou autres symboles, l'auteur suggère de nombreuses variantes. Chaque phrase est ainsi déclinée en plusieurs versions, toutes plausibles. En 1939, Jorge Luis Borges se trouve en effet dans une grande période de créativité qui le mènera à l'élaboration de El jardin de senderos que se bifurcan (1941) et Ficciones (1944).
EXCEPTIONNEL MANUSCRIT DE TRAVAIL, EN GRANDE PARTIE INéDIT, D'UN ESSAI PRESQUE éSOTéRIQUE SUR SAMUEL TAYLOR COLERIDGE.
En effet, seuls les trois premiers feuillets de ce manuscrit ont été plubliés sous le titre Dos Semblanzas de Coleridge [Deux portraits de Coleridge] dans la revue El Hogar le 24 février 1939, soit quatre jours après l'ultime date de rédaction du manuscrit. Entre 1936 et 1939, Borges collabora au journal El Hogar pour y publier tous les quinze jours environ deux pages de critiques littéraires ou de "Biographies synthétiques", genre dans lequel il excelle.
On perçoit dans cette chronique l'intérêt de Borges pour le célèbre poète et publiciste anglais Samuel Taylor Coleridge (1772-1834). Borges reprend une expression d'un biographe qui qualifiait Coleridge de "Socrate de sa génération, l'homme du dialogue", et il poursuit en disant que son oeuvre est l'écho de sa vaste conversation, de cette conversation découlera tout le mouvement romantique anglais. En faisant référence à un thème onirique de Coleridge, qui alliait l'image du sphinx au cauchemar, BORGES EN VIENT DANS LES CINQ FEUILLETS NON PUBLIéS à ABORDER DES THèMES FANTASTIQUES ET éSOTéRIQUES mêlant des références à la mythologie et à l'alchimie. Cette ultime partie du manuscrit est sans doute la plus intéressante, car elle mène le lecteur dans l'univers fantastique propre à Borges, qui réalise sur le feuillet 5 un dessin signé et daté (39) représentant Coleridge fumant de l'opium devant un sphinx.
IL CONVIENT DE SOULIGNER LE JEU SUBTIL DE COMPOSITION DU MANUSCRIT que Borges a rédigé de sa fine écriture en trois étapes et dont l'ultime remaniement est fait à l'encre rouge. Par des mots entre parenthèses ou accolades, et un astucieux système de renvoi fait de petites figures géométriques ou autres symboles, l'auteur suggère de nombreuses variantes. Chaque phrase est ainsi déclinée en plusieurs versions, toutes plausibles. En 1939, Jorge Luis Borges se trouve en effet dans une grande période de créativité qui le mènera à l'élaboration de El jardin de senderos que se bifurcan (1941) et Ficciones (1944).
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EXCEPTIONNAL WORKING MANUSCRIPT WITH AN ORIGINAL DRAWING BY JORGE LUIS BORGES.