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Lot Essay
The years 1909-11 constituted a 'période de gestation' for Gleizes who was as yet unaware of the work by Picasso and Braque. Whilst Cubism was approaching its apogee, Gleizes himself was breaking away from the impressionist techniques towards a more structured, controlled composition. The artist was meeting frequently with both Metzinger and Le Fauconnier and the similarity of their works led the critics to label the ensemble as the 'folies geométriques de messieurs Gleizes, le Fauconnier et Metzinger', a remark which parallels the birth of Cubism which would continue uninterrupted until 1914.
Gleizes refers to this first experimental stage as 'insister sur les volumes et se situer dans le cadre de la perspective qui suggère l'illusion de la profondeur'. Only later he would concentrate on reconstructing the subject itself. La Chasse exemplifies this new painting of volumes which so impressed the Salon-going public in 1911; each pictorial element is redefined no longer as individual forms but a series of fragments whose facets fill the canvas. 'La ligne d'horizon est tout en haut du cadre. Un trait aigu permet à siz personnages et à de nombreux animaux de se répartir clairement dans un paysage. Dans ce tableau une autre orientation se developpe. Ici, en plus du cercle de la trompe du piqueur, deux courbes éclatantes construisent les têtes de deux chevaux et sont contrepointées par les bombes des chasseurs' (P. Alibert, op. cit.).
Gleizes refers to this first experimental stage as 'insister sur les volumes et se situer dans le cadre de la perspective qui suggère l'illusion de la profondeur'. Only later he would concentrate on reconstructing the subject itself. La Chasse exemplifies this new painting of volumes which so impressed the Salon-going public in 1911; each pictorial element is redefined no longer as individual forms but a series of fragments whose facets fill the canvas. 'La ligne d'horizon est tout en haut du cadre. Un trait aigu permet à siz personnages et à de nombreux animaux de se répartir clairement dans un paysage. Dans ce tableau une autre orientation se developpe. Ici, en plus du cercle de la trompe du piqueur, deux courbes éclatantes construisent les têtes de deux chevaux et sont contrepointées par les bombes des chasseurs' (P. Alibert, op. cit.).