.jpg?w=1)
拍品专文
Cette oeuvre est référencée aux archives de Denyse Durand-Ruel sous le no. 2896.
'Assembler est le premier geste par lequel César s'est révélé sculpteur. Le bestiaire de métal soudé qui le fit reconnaitre dés sa première exposition personnelle en 1954, les grandes figures féminines, sont nés de ce travail patient de soudure juxtaposant de petits déchets ferreux jusqu'à en faire une peau continue et granuleuse, inexplicablement organique tant elle garde la mémoire des composants hétérogènes qui lui donnent naissance. Ce travail, où la maîtrise de l'artiste consiste à réduire l'anecdocte du matériau sans lui faire perdre son identité, César l'a poursuivi jusqu'au bout. Les Plaques qui, à la fin des années 50, dialoguaient, tel l'Hommage à Nicolas de Staël, avec les touches matiéristes de la peinture (...) sont des applications différentes de ce même principe. (...)
Plus expérimentateur que théoricien, César a trouvé dans l'assemblage le vecteur idéal de cette intelligence de la main, où se manifeste, jusqu'au bout des doigts, le plaisir de manipuler et de crééer.' (D. Abadie, César, Oeuvres de 1947 à 1993, Centre de la Vieille Charité, 1993).
'Assembler est le premier geste par lequel César s'est révélé sculpteur. Le bestiaire de métal soudé qui le fit reconnaitre dés sa première exposition personnelle en 1954, les grandes figures féminines, sont nés de ce travail patient de soudure juxtaposant de petits déchets ferreux jusqu'à en faire une peau continue et granuleuse, inexplicablement organique tant elle garde la mémoire des composants hétérogènes qui lui donnent naissance. Ce travail, où la maîtrise de l'artiste consiste à réduire l'anecdocte du matériau sans lui faire perdre son identité, César l'a poursuivi jusqu'au bout. Les Plaques qui, à la fin des années 50, dialoguaient, tel l'Hommage à Nicolas de Staël, avec les touches matiéristes de la peinture (...) sont des applications différentes de ce même principe. (...)
Plus expérimentateur que théoricien, César a trouvé dans l'assemblage le vecteur idéal de cette intelligence de la main, où se manifeste, jusqu'au bout des doigts, le plaisir de manipuler et de crééer.' (D. Abadie, César, Oeuvres de 1947 à 1993, Centre de la Vieille Charité, 1993).