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拍品專文
Cette oeuvre est référencée dans les archives Denyse Durand-Ruel sous le No. 9637.
'Malgré la grande variété des contenus, Arman est porté par un aspect musical de ses oeuvres et au-delà des instruments de musique privilégiés dans une excellence d'Inclusion, il y favorise une lecture méthodique, sortes de 'partitions' (en tous sens de ce terme) avec notes suspendues qui rappellent le lyrisme des grands Cachets.(...) Cette espèce de lévitation que l'Inclusion propose à l'objet après traitement armanesque lui confère un aspect éminemment poétique, dans l'énigme de son invraissemblance. Tout à coup, les objets du monde coutumier, manufacturés ou en série, trouvent leur noblesse dans des images devenues nobles à travers la suspension, l'équilibre des lignes de construction mises à jour, déroulées, déverouillées, composées avec la minutie et l'exactitude'...(Extrait de Tita Reut, Arman: de l'inclusion dans l'oeuvre d'Arman ou l'apesanteur immobile, Paris, 2004).
'Malgré la grande variété des contenus, Arman est porté par un aspect musical de ses oeuvres et au-delà des instruments de musique privilégiés dans une excellence d'Inclusion, il y favorise une lecture méthodique, sortes de 'partitions' (en tous sens de ce terme) avec notes suspendues qui rappellent le lyrisme des grands Cachets.(...) Cette espèce de lévitation que l'Inclusion propose à l'objet après traitement armanesque lui confère un aspect éminemment poétique, dans l'énigme de son invraissemblance. Tout à coup, les objets du monde coutumier, manufacturés ou en série, trouvent leur noblesse dans des images devenues nobles à travers la suspension, l'équilibre des lignes de construction mises à jour, déroulées, déverouillées, composées avec la minutie et l'exactitude'...(Extrait de Tita Reut, Arman: de l'inclusion dans l'oeuvre d'Arman ou l'apesanteur immobile, Paris, 2004).