Apparu en France vers la moitié du XVIIème siècle, ce type de cabinet prend la place des armoires à deux corps si en vogue depuis le Renaissance et coïncide avec l'arrivée de menuisiers en ébène italiens ou allemands, appelés par la suite ébénistes. Henri IV les attira en créant en 1608 un ensemble d'ateliers dans la Grande Galerie du Louvre dans le but de développer l'Industrie française et pour mettre fin aux importations coûteuses des cabinets. L'ébène ou le bois noirci sont alors utilisés pour souligner la sévérité et la rigueur des formes architecturales tandis que les intérieurs, munis pour les plus riches de tiroirs secrets, découvrent de petits théâtres baroques inspirés des cabinets flamands. Les plus riches modèles, sans doute ceux exécutés par Pierre Gole, sont à eux seuls des objets de curiosité incorporant dans leur décoration des blocs de pierres semi précieuses, des miroirs, ainsi que tous les premiers essais de marqueterie qui progressivement va prendre la première place au détriment de l'ébène.
Le décor de ces cabinets a évolué dans le temps en mettant progressivement plus en valeur la sculpture. Le nôtre semble se situer vers 1640-1645, époque où les vantaux sont centrés d'un médaillon en relief encadré de quatre autres reliefs formant un cycle à thème mythologique ou biblique. Ces illustrations sont alors tirées de romans populaires ou de gravures connues.