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Lot Essay
This work will be included in the forthcoming Catalogue Critique de l'Oeuvre Sculpté d'Auguste Rodin being currently prepared at the Galerie Brame & Lorenceau under the direction of Jérôme Le Blay under the archive number 2006V884B.
Whether it was the influence of Eadweard Muybridge's photographs of hands in movement in the 1887 edition of Animal Locomotion, or a drawing by Victor Hugo entitled Le rêve depicting a dramatically outstretched hand, the expressive power of the hand was of huge importance to Rodin. It seemed to him to act as an index to the emotions of the body at large and, as such, was worthy of being studied as an object in itself. John Tancock takes up the story: 'Certainly Rodin devoted more attention to this immensely flexible part of the human body than he did to any other part. Not content simply with commemorating a particular movement of the hand in each small sculpture, he would sometimes group these little studies to create strange new dialogues [such as in the present work] and, when the time came in incorporate them in a sculpture, he would experiment tirelessly with their relationship to the arm and the entire body until the axis embodied the particular mingling of emotions he wished to convey in his figure' (The Sculpture of Auguste Rodin, loc. cit.).
Mögen Eadweard Muybridges Fotoserien bewegter Hände aus Animal Locomotion von 1887 oder Victor Hugo's Zeichnung Le rêve einer theatralisch ausgestreckten Hand den Anstoss gegeben haben - für Rodin war die expressive Kraft der Hand von eminenter Bedeutung. Sie war für ihn wie ein Hinweis auf die Gefühle des Körpers und verlangte schon allein deshalb ein eigenes Studium. Von John Tancock erfahren wir dazu: '‚Sicherlich widmeteRodinn iesemausßerordentlich beweglichen Körperteil mehr Aufmerksamkeit als jedem anderen. Er begnügte sich nicht damit, in jeder kleinen Skulptur eine bestimmte Bewegung festzuhalten, sondern fügte diese kleinen Studien gelegentlich zu seltsamen neuen Dialogen (wie in der vorliegenden Arbeit) zusammen und experimentierte, sobald es galt, sie in eine Gesamtskulptur einzufügen, unermüdlich mit ihrer Beziehung zum Arm und zum gesamten Körper, bis die Achse schliesslich genau jene Mischung von Gefühlen verkörperte, die er mit seiner Figur vermitteln wollte.' (The Sculpture of Auguste Rodin, loc. cit.).
Whether it was the influence of Eadweard Muybridge's photographs of hands in movement in the 1887 edition of Animal Locomotion, or a drawing by Victor Hugo entitled Le rêve depicting a dramatically outstretched hand, the expressive power of the hand was of huge importance to Rodin. It seemed to him to act as an index to the emotions of the body at large and, as such, was worthy of being studied as an object in itself. John Tancock takes up the story: 'Certainly Rodin devoted more attention to this immensely flexible part of the human body than he did to any other part. Not content simply with commemorating a particular movement of the hand in each small sculpture, he would sometimes group these little studies to create strange new dialogues [such as in the present work] and, when the time came in incorporate them in a sculpture, he would experiment tirelessly with their relationship to the arm and the entire body until the axis embodied the particular mingling of emotions he wished to convey in his figure' (The Sculpture of Auguste Rodin, loc. cit.).
Mögen Eadweard Muybridges Fotoserien bewegter Hände aus Animal Locomotion von 1887 oder Victor Hugo's Zeichnung Le rêve einer theatralisch ausgestreckten Hand den Anstoss gegeben haben - für Rodin war die expressive Kraft der Hand von eminenter Bedeutung. Sie war für ihn wie ein Hinweis auf die Gefühle des Körpers und verlangte schon allein deshalb ein eigenes Studium. Von John Tancock erfahren wir dazu: '‚Sicherlich widmeteRodinn iesemausßerordentlich beweglichen Körperteil mehr Aufmerksamkeit als jedem anderen. Er begnügte sich nicht damit, in jeder kleinen Skulptur eine bestimmte Bewegung festzuhalten, sondern fügte diese kleinen Studien gelegentlich zu seltsamen neuen Dialogen (wie in der vorliegenden Arbeit) zusammen und experimentierte, sobald es galt, sie in eine Gesamtskulptur einzufügen, unermüdlich mit ihrer Beziehung zum Arm und zum gesamten Körper, bis die Achse schliesslich genau jene Mischung von Gefühlen verkörperte, die er mit seiner Figur vermitteln wollte.' (The Sculpture of Auguste Rodin, loc. cit.).