Nature morte aux raisins

Dans Nature morte aux raisins, Braque utilise de nouveau un format oval comme il l'avait fait avec Picasso dès 1911 afin que le sujet puisse s'étendre au-delà de la toile: la courbe continue d'un oval présente en effet une "frontière" moins saillante que celle imposée par les lignes droites d'une toile rectangulaire. A la fin de la guerre, Braque inaugure une palette beaucoup plus sombre et peint souvent ses fonds en noir restituant ainsi une sensation de profondeur sans pour autant ouvrir l'espace, de sorte que les formes se concentrent davantage, tandis que leurs contours deviennent plus flous. La grappe de raisins, schématisée à l'extrême est dénuée de la moindre illusion de volume, à l'exception peut-être de la surperposition partielle des cercles qui restera un sujet très présent dans l'oeuvre de Braque pour les deux décennies à venir.

Nature morte aux raisins est entrée dans la collection de Catherine Gide non pas par son grand-père, Théo, mais par son père, André Gide. Il semblerait que l'écrivain l'eût acquis directement de l'artiste, peut-être par l'intermédiaire de son ami, Jean Paulhan.

In Nature morte aux raisins, Braque reintroduced the oval format he had embraced to such effect during his cubist years painting with Picasso. The organic shape presented less of a barrier than the traditional rectangular stretcher. With the end of the war looming, Braque introduced a darker palette, often painting directly onto a black background where the contours become less defined, the perspectival depth achieved more intense. The bunch of grapes, here depicted in extreme abstraction, would remain a constant subject in Braque's work for the following two decades.

Nature morte aux raisins entered the collection of Catherine Gide not through her grandfather Théo, but rather through her father, André Gide. The painting may have been acquired directly from the artist by Gide, possibly through the intermediary of his close friend, Jean Paulhan.