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Lot Essay
La Fondation Félix Vallotton a confirmé l'authenticité de cette oeuvre.
Bougeons pas, c'est la femme du commissaire est le second dessin préparatoire pour la lithographie portant le même titre exécutée pour la série Crime et châtiment publiée dans L'assiette au beurre au cours de l'année 1902. Vallotton y dépeint avec beaucoup d'humour deux gardiens de la paix s'arrêtant brusquement de flâner à la vue de l'épouse du commissaire. L'artiste, par l'application des théories des Nabis, inspirées elles-mêmes notamment par les estampes japonaises où les formes aplaties se découpent en ombres chinoises et la composition s'articule autour de grands aplats de noir s'opposant à des plages de blanc, élève la satyre sociale au rang d'oeuvre d'art.
Bougeons pas, c'est la femme du commissaire is the second preparatory drawing for the eponymous lithograph executed for Crime et Châtiment, published in L'assiette au beurre in 1902. Vallotton depicts with sly humour two policemen suddenly stopping along their "daily beat" at the sight of the chief inspector's wife. Here Vallotton applies Nabi theories, which themselves were inspired by Japanese prints. Using flat forms to create silhouettes, Vallotton elevates social satire to a work of art.
Bougeons pas, c'est la femme du commissaire est le second dessin préparatoire pour la lithographie portant le même titre exécutée pour la série Crime et châtiment publiée dans L'assiette au beurre au cours de l'année 1902. Vallotton y dépeint avec beaucoup d'humour deux gardiens de la paix s'arrêtant brusquement de flâner à la vue de l'épouse du commissaire. L'artiste, par l'application des théories des Nabis, inspirées elles-mêmes notamment par les estampes japonaises où les formes aplaties se découpent en ombres chinoises et la composition s'articule autour de grands aplats de noir s'opposant à des plages de blanc, élève la satyre sociale au rang d'oeuvre d'art.
Bougeons pas, c'est la femme du commissaire is the second preparatory drawing for the eponymous lithograph executed for Crime et Châtiment, published in L'assiette au beurre in 1902. Vallotton depicts with sly humour two policemen suddenly stopping along their "daily beat" at the sight of the chief inspector's wife. Here Vallotton applies Nabi theories, which themselves were inspired by Japanese prints. Using flat forms to create silhouettes, Vallotton elevates social satire to a work of art.